“小李子”莱昂纳多·迪卡普里奥让《花月杀手》成了烂片，叹息！ -

莱昂纳多·迪卡普里奥主演的《花月杀手》近期口碑不佳，令人遗憾。在《拿破仑》与《花月杀手》两部史诗级作品上映后，年度重磅电影似乎已难觅踪影。尽管雷德利·斯科特和马丁·斯科塞斯未能延续往日辉煌，但诺兰执导的《奥本海默》却更接近奥斯卡奖座。近年来史诗题材电影逐渐式微，成为行业共识。随着两位资深导演年龄增长，未来是否还能看到这类高投入、大制作的影片，或许值得业界深思。

《花月杀手》并非严格意义上的史诗级作品，但马丁·斯科塞斯深厚的导演功力使其成功打造了一部充满史诗感的黑帮题材佳作。根据原著小说改编的影片，其叙事格局与人文厚度足以支撑起史诗级的文学气质。尽管类型定位有所差异，但影片在历史还原与人性剖析层面展现出的宏大视野，仍让观众感受到强烈的史诗震撼。作为一部兼具艺术性与商业价值的犯罪题材影片，其评分颇为可观，诚属值得观看的佳作。

在评价《花月杀手》这部电影之前，有必要先梳理其改编自的小说背景。故事核心围绕19世纪30年代美国东南部原住民被迫西迁的历史展开，重点聚焦1838年至1839年间发生的悲剧事件。数万原住民在白人势力的驱赶下，被迫离开世代居住的家园，如同牲畜般被押送至密西西比河以西的"印第安领地"。其中奥塞奇族人被强制迁徙至俄克拉荷马州的奥色治郡，这片土地因贫瘠难以耕作，最终成为白人殖民者刻意抛弃的边陲之地，原住民们被迫在此艰难求生。

令人意外的是，奥色治郡的石油发现彻底改变了当地原住民奥塞奇族的命运。作为最早定居于此的族群，他们如同中东地区的阿拉伯人一般，在原本贫瘠的土地上获得了巨额财富。由于缺乏开采技术，奥塞奇族选择将土地租赁给政府，由国家主导石油开采事务。作为交换，政府每年需向每位奥塞奇族成员支付固定数额的特许权经营费用，这种分配机制被称为"人头权"。通过这种安排，奥塞奇族无需参与实际开采工作，仅凭土地所有权便能持续获得政府提供的经济回报，最终使该族群成为美国最富裕的原住民群体之一。

对于白人而言，这种现象实在难以接受。他们普遍认为印第安人属于被边缘化的群体，却在此过程中意外获得了巨额财富，这种财富积累的正当性成为争议焦点。随着奥塞奇族因地下石油资源而迅速富裕，大量白人移民涌入该地区，企图通过各种手段从当地土著手中获取利益，包括经济剥削和资源掠夺。

在20世纪初，奥塞奇印第安人被白人商人以"奥塞奇价格"进行剥削，这种交易模式导致一口棺材的售价高达3000美元。医疗领域同样存在系统性压迫，白人医生和药剂师通过诱导奥塞奇患者依赖昂贵药物，甚至实施欺骗性毒品交易。与此同时，俄克拉荷马州涌入大批白人律师，以高额费用"协助"奥塞奇家族完成财产事务。然而对白人来说，这些收益不过是微不足道的数字。1921年，国会出台的"能力测试"法案加剧了矛盾，该法律要求所有奥塞奇人证明其财务管理能力。结果，纯血统的奥塞奇人普遍被判定为"无能"，被迫接受白人监护人管理财产。在监护人严格管控下，奥塞奇人每年只能提取不超过一千美元的信托资金。这些被选为监护人的往往都是当地有影响力的白人。这种基于种族歧视的制度最终成为奥塞奇郡连环凶杀案的导火索。

1902年，当奥色治郡的石油尚未充分开发时，一位名叫黑尔的贫困白人从德克萨斯州迁居至奥色治部落。他通过与当地银行建立合作关系，成功租下牧场并获得第一笔资本，逐步积累财富成为"奥塞奇之王"。随着部落成员经济状况改善，黑尔不甘于现状，利用当地法律规定——人头权虽可继承但禁止交易，且非原住民可通过婚姻获得继承资格——策划了针对奥塞奇人头税收益的庞大阴谋。

黑尔将侄子欧内斯特·伯克哈特（由莱昂纳多·迪卡普里奥饰演）引荐给部落成员莫莉（莉莉·格莱斯顿饰），两人迅速结为连理。莫莉的家族中共有三位姐妹，她未曾察觉的是，自与欧内斯特成婚之日起，厄运随之席卷其家族。

1918年，莫莉的妹妹米妮猝然离世，彼时米妮身体一向健康，年仅27岁便告终命，其遗产分配中，一半归属母亲莉齐。两年后的1921年5月，姐姐安娜的遗体在一处偏僻山谷被发现，由于尸体已严重腐化且凶手始终未能寻获，官方草率结案。根据法律规定，因安娜已与丈夫解除婚姻关系，其遗产中的一半由母亲莉齐继承，另一半则由姐妹们共同分得。随后，莫莉的表弟遭遇枪杀。同年7月，母亲莉齐因中毒身亡，其全部遗产随之由莫莉继承。

1923年3月，莫莉的另一名姐妹丽塔所居住的宅邸遭遇爆炸袭击，导致丽塔本人、其丈夫以及管家不幸遇难。根据遗嘱安排，丽塔的继承权随之由莫莉继承。至此，莫莉的母亲与三位姐妹已相继离世，使她成为家族中唯一的幸存者，从而继承了所有成员的继承权。不足一个月前，莫莉的表弟亨利·罗恩在车内被发现身亡，死因系头部中弹。生前他受黑尔误导购买了保险，其死亡将使黑尔获得25000美元的赔付。短短两年间，莫莉家族成员陆续去世，所有继承权最终汇聚到她身上。然而此刻的莫莉自身却已中毒，生命垂危。

若莫莉不幸离世，其家族的全部遗产将由欧内斯特继承。这正是黑尔精心设计的阴谋，他企图通过婚姻纽带与谋杀手段，逐步将莫莉家族的财富转移到欧内斯特名下，最终归集于自己掌控。这一计谋的阴险程度令人不寒而栗，历史事实证明，此类权谋行为正是特定历史时期某些群体惯用的手段。

此外，文中还提及了监护人这一角色。黑尔作为监护人，理应深知其中蕴含的巨额利益，因此他放弃这一机会的可能性极低。他监护的对象是乔治·比格哈特，后者身为前任奥色治酋长詹姆斯（1908年逝世）之子，同样继承了巨额财富。1923年6月28日，乔治在饮酒后突然昏厥，被紧急送医。医生初步判断其疑似中毒。趁着意识尚清醒，乔治立即致电律师沃恩，后者迅速抵达医院。在交谈中，乔治声称掌握了凶手的明确身份，并持有确凿证据。然而次日清晨，火车搬运工在试图唤醒沃恩时发现其已不在车厢内，最终在铁轨旁发现了沃恩的尸体，头骨遭重击致粉碎性骨折。值得注意的是，沃恩失踪的当日早晨，乔治亦在医院离世。

黑尔、乔治与沃恩的死亡是否存在关联？恐怕他们的冤魂不会同意这样的说法。黑尔的阴暗面由此可见一斑。然而，在电影《花月杀手》中，黑尔却以奥色治地区的慈善家形象示人，这种表里不一的反差令人唏嘘。这一切的转折点始于丽塔家族遭遇的爆炸案。案件造成的惨烈场景引发了巨大社会关注，成为揭开真相的关键线索。最终，奥色治部落首领向华盛顿特区求助，希望借助联邦调查局的力量调查这起案件，而当时29岁的FBI局长胡佛正急需一个标志性案例来确立机构的权威。与此同时，奥色治印第安人接连发生的悲剧事件也引起了新任FBI局长胡佛的注意。这位急于树立执法权威的局长最终委派了资深探员汤姆·怀特（杰西·普莱蒙）组建特别调查小组，以隐秘身份潜入奥色治郡展开追查。

丽塔的家中遭遇爆炸袭击后，莫莉被警方带走接受系统治疗。与此同时，欧内斯特涉及下药的罪行最终无法掩盖。怀特通过联系当地帮派成员莫里森，借助其污点证人身份逐步揭开了事件真相。1926年，莫里森被判无期徒刑，但于1931年获得豁免。同年，黑尔与欧内斯特被正式起诉，然而黑尔通过持续贿赂参与案件审理的相关人员，导致一名牧师因提供伪证被判处两年监禁。直至1929年10月，黑尔最终被判处终身监禁。1947年，他获得假释，直至1962年去世，终年87岁。

《花月杀手》仅借助黑尔的叙事手法，呈现了奥色治郡印第安人遇害事件的部分真相。书中对更多印第安人遭遇的悲剧性命运，未能充分展开叙述。该作品的主要缺陷在于，将原本属于电视剧范畴的丰富叙事，强行压缩进电影框架。尽管影片时长达到3小时26分钟，仍难以实现细腻的叙事重构，导致内容密集、信息过载，观众难以充分消化。

再者，“小李子”莱昂纳多·迪卡普里奥在电影中的表现被认为与原著精神产生偏离，甚至对作品的整体评价造成负面影响。不妨参考《花月杀手》的小说背景：20世纪20年代，美国俄克拉荷马州奥色治族印第安人因居住地发现石油而成为全球最富有的族群。然而随着财富积累，该群体成员开始遭遇离奇死亡，调查者亦接连遇害。当死亡人数攀升至24人时，刚成立的联邦调查局（FBI）被迫介入此案，这是其历史上的首批重大案件之一。但FBI在初期陷入僵局，最终由局长约翰·埃德加·胡佛委派前得克萨斯州骑警汤姆·怀特组建秘密行动组。在怀特团队的追查下，美国历史上震惊程度极高的“奥色治系列谋杀案”真相才逐步浮出水面。

值得注意的是，小说《致命魔术》采用FBI探员汤姆·怀特的视角为主线，讲述其深入调查奥色治谋杀案背后的复杂阴谋。作为FBI成立后首起引发广泛关注的案件，这一事件对胡佛而言具有特殊意义——成功侦破此案将为新生的联邦机构奠定权威基础。因此，通过汤姆·怀特的侦查视角展开叙事，使故事呈现出鲜明的时代特征与官方立场。马丁·斯科塞斯选择莱昂纳多·迪卡普里奥演绎该角色，旨在忠实还原小说原作的剧情脉络，但演员本人对这一角色的创作动机与历史背景缺乏共鸣。

莱昂纳多·迪卡普里奥认为，以白人侦探拯救世界的类型片早已泛滥成灾，对于他这样追求艺术突破的演员而言缺乏表现空间与挑战性。与其饰演普通警察，他更倾向于面对更具戏剧张力的角色——毕竟在《无间风云》（The Departed）中他已成功驾驭过更为复杂的卧底身份。因此，当《被解救的姜戈》（Django Unchained）中他饰演的农庄主角色需要拍打伤口时，仍觉得这类角色难以满足其对表演的高要求。而黑尔这个角色，虽然看似适合由经验丰富的罗伯特·德尼罗出演，但迪卡普里奥认为其挑战性仍不足以激发创作热情。

莱昂纳多·迪卡普里奥在《花月杀手》中的角色挑战令人印象深刻。经过四年的剧本打磨，他与马丁·斯科塞斯团队最终决定以欧内斯特与莫莉这对情侣的视角重构故事。尽管原版中欧内斯特的戏份有限且性格较为单一——始终以顺从黑尔的命令为特征，甚至对莫莉抱有近乎执着的依恋——但莱昂纳多仍成功塑造了这个角色复杂的内心世界。这种对角色深度的挖掘，使得原本简单的故事情节变得更具张力，也体现了演员对剧本改编的主动参与和艺术追求。

欧内斯特这一角色展现出令人心寒的矛盾性，他既深爱着自己的妻子，又系统性地清除其家族成员，这种扭曲的忠诚与暴力令人深感厌恶。他虽恶行昭彰，却似乎并未完全堕入深渊，其行为模式始终围绕着黑尔的意志展开，呈现出令人费解的服从性。《花月杀手》以这位边缘人物为主角的叙事策略，颇类似于将《无间道》的焦点从双面间谍转向幕后操纵者，或把《水浒》的主线从群雄聚义改为神秘谋士的布局。这种主角身份的颠覆在《流星蝴蝶剑》中曾被成功运用，古龙通过孟星魂这个看似微不足道的小角色，巧妙构建出从棋子到棋手的逆袭轨迹，令整个阴谋体系陷入自我瓦解。然而《花月杀手》的改编显然缺乏这种叙事智慧，编导团队在角色塑造上显得力不从心。尽管马丁·斯科塞斯在影片前半段着力刻画莫莉这一角色，莉莉·格莱斯顿的精湛演技确实为故事注入了独特的张力，但整体叙事仍显混乱。

然而，随着剧情推进，莉莉·格莱斯顿的形象逐渐淡化，后半段几乎沦为配角。叙事视角在欧内斯特、汤姆·怀特之间频繁切换，却未能形成连贯的叙事逻辑。莱昂纳多·迪卡普里奥饰演的欧内斯特戏份虽多，但表演层次不足，难以支撑起复杂的故事脉络。而杰克·普莱蒙所饰汤姆·怀特在后期登场时，其表现同样未能达到理想效果，导致整体叙事显得支离破碎。

该影片整体叙事混乱，情节松散且缺乏逻辑性。小李子在本片中的表现令人失望，似乎首次尝试塑造普通人物形象却未能成功。尽管观众普遍认为他不具备普通人的特质，但导演仍选择让他饰演普通人，导致角色塑造与演员表现存在明显割裂。与《被解救的姜戈》形成鲜明对比，后者凭借清晰的叙事脉络和出色的表演获得广泛认可，这种差异使得本片的观影体验显得尤为遗憾。