仅播1天，央视黑马剧收视率全国第四，老戏骨演技令人拍案叫绝 -

近年来，主旋律剧作在国剧市场中展现出强劲的持续力，其中以革命历史战争题材尤为突出。《跨过鸭绿江》凭借深刻的叙事引发广泛关注，其多次央视重播均保持稳定收视，成为当之无愧的战争剧标杆。随后播出的《理想照耀中国》《百炼成钢》《大决战》《功勋》等作品，更以高质量制作证明了革命历史题材的市场价值，让观众重新认识到这类剧集在艺术性和观赏性上的双重魅力。

令人遗憾的是，尽管战争剧拥有广泛的受众基础，但近年来的制作数量却明显不足。值得欣慰的是，昨晚央视八套在次黄金档重磅推出了一部35集的革命历史战争题材大剧——《我们的队伍向太阳》。

编剧王朝柱堪称此类题材的佼佼者，其代表作《长征》《周恩来在上海》以及《解放大西南》均展现了深厚的历史叙事功力。主演阵容由唐国强、刘劲、王伍福、马晓伟等实力派演员组成，皆为观众耳熟能详的面孔。凭借如此强大的创作团队与演员阵容，该剧被央视平台重点挑选播出。从收视表现来看，该剧不负众望，首日便以0.97的收视率位列全国第四，成为年度现象级作品。

这部大剧，能像当年的《大决战》一样引发收视热潮吗？等待终将无果，唯有主动出击，方能掀起新的高光时刻。让我们携手启程，追寻属于我们的时代浪潮。一、剧情紧凑，开篇三重奏：历史真实与故事性的双重呈现。从目前已播出的两集来看，《我们的队伍向太阳》成功实现了历史还原与叙事张力的平衡。剧集以三幕式结构展开，既有对历史节点的精准把控，又通过人物命运编织出富有感染力的故事脉络。以往多数以解放战争为背景的剧集，往往将叙事焦点集中于三大战役，但历史本身固然宏大，关键在于如何诠释。该作通过细节刻画与宏观叙事的交织，既展现了战争的史诗感，又赋予了角色鲜活的生命力。

本剧聚焦于杨罗耿兵团的传奇历程，该兵团由杨得志担任司令员，罗瑞卿任政治委员，耿飚任参谋长，后更名为中国人民解放军第19兵团。作品首次系统呈现该兵团与晋察冀根据地的革命斗争历史，完整还原了其解放华北的军事行动轨迹，从大同集宁战役的失利开始，继而展开主动撤出张家口的战略转移，最终以灵活机动的游击战术为亮点，展现了这支队伍在逆境中寻求突破的智慧与勇气。

清风店战役的胜利为后续的战略推进奠定基础，我军相继取得新保安攻克、张家口收复等战略成果，最终在平津战役后实现对大西北的解放。除展现宏大的历史叙事外，《我们的队伍向太阳》更通过细腻的个体故事，以小见大呈现战争的残酷与辉煌。全剧开场的三场关键战役已预示胜利轨迹：首部大戏聚焦于情报博弈，将镜头对准国共双方最高决策层——我方领袖毛泽东与朱德总司令，通过智谋较量展现战略决胜的深远影响。

与蒋介石所领导的国民党方面

一场围绕战略要地展开的军事博弈已然拉开帷幕，华北地区成为双方夺取的战略重心。国民党方面彻底撕去了和平谈判的伪装，战争的阴云已笼罩在华北上空。而晋察冀军区则面临严峻挑战：不仅兵力本就拮据，更因急需抽调部队支援东北战区而进一步陷入困境。

面对战局变化，国民党方面开始积极备战。在近期召开的军事会议上，其华北战区兵力部署浮出水面：总计编组三大战略区，辖属11个军级单位，全军兵力逾33万人。

三大战略主力部队包括孙连仲部、傅作义部以及马占山指挥的东北挺进军。在延安总部，毛泽东与朱德等领导人已准确研判蒋介石的战略部署：计划调集孙连仲与傅作义两部主力实施东西夹击，不仅意图攻克张家口，更旨在歼灭晋察冀军区的主力部队。针对这一态势，毛泽东早有应对之策，即主动出击打破敌军包围圈，率部转至外线作战，随后以优势兵力集中于三路四城，实施战略反攻。

四城，即保定、石门、太原、大同，作为华北地区的重要战略据点，其地理意义与军事价值均不可小觑。值得注意的是，国军阵营中亦不乏具备战略眼光的将领，他们通过对聂荣臻部队行动轨迹的研判，已准确捕捉到我军在华北战场的首要目标——这座承载着关键地位的工业重镇与交通枢纽，大同。

一场激烈的战役即将在华北平原爆发。紧接着的第二阶段行动，晋察冀主力部队最终选择首先攻取大同。然而，大同城防坚固，且我军既缺乏攻占大城市的实战经验，又缺少必要的攻坚重武器，尽管士兵们作战英勇，战局仍陷入胶着状态。

在本剧集中，精心设计的三场关键剧情尤为引人注目。其中一幕聚焦于毛主席与朱德总司令共同研读战情通报，研判国民党是否会对大同发起支援。毛主席敏锐指出，阎锡山作为老狐狸，绝不会舍弃其战略基地太原转而支援大同。因此，唯一可能对大同发起攻击、威胁我军侧翼安全的敌军力量，只能是傅作义所部的精锐部队。

朱德总司令对局势的判断可谓洞若观火，他指出大同地区属于国民党第二战区阎锡山的管辖范围，傅作义若贸然越界行动，恐将陷入两面受敌的被动局面。然而毛泽东主席沉思片刻，敏锐地察觉到潜在风险，担忧蒋介石可能借机渔翁得利，形成螳螂捕蝉、黄雀在后的局势。这场关于战局的深入探讨，最终引向南京的蒋介石，他深夜拜访陈诚商议对策，核心议题仍围绕着傅作义的军事部署展开。

陈诚会意 nods，随即退下。第三场文戏环节，傅作义信手拈来一段京戏——“设坛台，借东风，助周郎。”

恰逢京剧经典曲目《借东风》的唱段响起，傅作义与女儿的对话尚未结束，蒋介石的密电便突兀地送达。他凝视电文良久，旋即眉飞色舞，朗声笑道：“这正是我期盼已久的东风，蒋主席的东风终于来了。”

蒋介石立即召开紧急军事会议，筹谋派出军队支援大同。在会议初期，他发表了一番慷慨激昂的演说，强调战略重要性，随后逐步透露核心决策：将大同划归傅作义指挥的战区管辖，以此作为军事行动的关键条件。

原来看来，这正是傅作义所面临的局势，蒋介石给予的所谓‘东风’。一场惊心动魄的大戏，将国民党内部派系间勾心斗角、相互掣肘的矛盾冲突展现得淋漓尽致。而第三场关键战役，则是集宁战役与大同攻坚战的双重交锋。傅作义率军出击，试图以围魏救赵之计缓解大同之围，集宁战役随之展开。与此同时，大同攻坚战在夜幕下悄然打响，我军通过挖掘地道、埋设炸药等战术手段，向大同发起凌厉攻势。

这场战斗堪称惨烈至极，密集的枪弹如雨般倾泻，炮火在夜空中绽放将黑暗撕裂成碎片，呐喊与兵器碰撞的轰鸣在空气中交织，仿佛要将天际撕裂。

战斗场面呈现出极其逼真的惨烈画面，炮火轰鸣与血肉横飞的细节让观众仿佛能听见战场上的厮杀声，感受到硝烟弥漫的压迫感。然而，残酷的现实却揭示出攻城行动的致命弱点——大同城墙历经岁月洗礼依旧固若金汤，我军有限的炸药难以撼动其巍峨结构，最终导致攻城将士在付出惨重代价后被迫撤退，这场史诗级战役以坚守未果告终。

大同战役因敌我力量悬殊陷入僵局，傅作义部凭借坚固防御和机动兵力持续施压。鉴于战局不利，我军决定调整战略重心，大同集宁战役随之告终。战役结束后，傅作义委托部下拟写致中共中央的联络电文，试图通过沟通寻求政治解决方案。南京的蒋介石在密读电文时陷入沉思，宋美龄适时提醒道：军事胜负由战场决定，任何政治书信都无法动摇民心。毛泽东在收到电文后始终保持战略定力，继续推进北平和平解放的准备工作。

这一回合的战役堪称情节扣人心弦，战场不仅呈现气势磅礴的军事对抗，更暗含以智取胜的博弈艺术。在激烈的交锋中，敌我双方既展开了火器轰鸣的正面较量，也展开了唇枪舌剑的战术较量，甚至交织着谍战的暗流。令人意外的是，这份让国民党高级将领蒋介石与傅作义击节称赞的战术分析报告，竟出自我方潜伏在傅作义部队中的情报人员之手。经过三轮激烈交锋，表面看来国民党军占据战略优势，但正是在这一阶段，晋察冀部队开始遵循中央战略部署，摒弃固守城镇的战术，重拾运动战的精髓，战局的转折点正在悄然临近。

无论是战略博弈还是战场较量，不仅生动展现了两军实力的此消彼长，更深层次地揭示了双方迥异的历史背景与注定的结局。尽管国军在某些阶段可能占据优势，但历史的洪流终将指向太阳升起的方向。

剧组在演员选配上展现出专业水准，从主演到配角皆汇聚演艺圈实力派演员。特别值得关注的是特型演员的精湛演绎，唐国强再度饰演毛泽东，凭借五十余次毛主席形象的塑造经验，其表演既形似又神似，堪称历史人物的完美再现。

注：对原文进行了以下优化改写：

将"斗智"改为更规范的"战略博弈"，"战场的对决"改为"战场较量"

"铺垫出"改为"揭示"，"截然不同"改为"迥异"，"历史必然"改为"注定"

"向太阳"作为全文核心意象保留，通过"太阳升起的方向"进行诗意化表达

第二段采用更清晰的逻辑结构，突出演员阵容的专业性

"老戏骨唐国强"改为"唐国强再度饰演毛泽东"更符合戏剧文本特征

"诠释角色形象绝对是驾轻就熟"改为"其表演既形似又神似，堪称历史人物的完美再现"更符合影视表演专业表述

饰演周恩来的演员是刘劲，这位特型演员曾70余次出演周恩来角色。尽管戏份有限，但他有一场戏专门通知潜伏在傅作义部的我方人员"不必顾虑中央对他的态度，可以放心推进任务"，生动展现了周恩来深谋远虑的领导风范。

作为该剧的重要演员之一，被誉为“朱德特型第一人”的王伍福多次出演朱德元帅角色。这位资深演员曾上百次饰演朱德，其精湛演技获得朱德夫人亲自点赞。在表演中，他手执蒲扇、神态举止与历史人物高度契合，仿佛从历史书页间走出的真人，展现出极高的角色代入感与艺术造诣。

这些演员凭借深厚的专业积淀，对角色进行了极具穿透力的诠释，举手投足之间惟妙惟肖地还原了革命家的精神风貌。尤为值得一提的是马晓伟塑造的蒋介石形象，前两集便通过细腻的表演层次，将人物的焦虑情绪、多疑性格与复杂心机展现得淋漓尽致。

其中最具代表性的便是“月下问策陈诚”这一情节，当蒋介石获悉陈诚提及傅作义对越界阎锡山的顾虑时，突然爆发怒意：难道阎锡山就没有畏惧之人？其表情细微而克制，怒火仿佛在空气中凝结成实体。另一场精彩对戏发生在与宋美龄之间，从反复聆听傅作义公开信时的欣喜若狂，到被宋美龄揭示真相后的黯然神伤，最终在被说服后表现出深沉的凝思，情绪转变自然流畅，堪称演技的巅峰之作。

此外，总政话剧院国家一级演员翟万臣饰演的傅作义角色也令人印象深刻。近年来，这位资深演员最为人熟知的演绎当属《人民的名义》中纪委书记田国富的塑造，此次转型出演傅作义，其演技依然保持高水准，展现出了精湛的表演功底。

除了身形气质的精准还原，最令人称道之处在于对傅作义内心活动的细腻刻画，尤其在庭院中从容吟唱《借东风》的场景，情致拿捏得恰到好处。当属下呈上蒋介石的紧急电报时，正合其意，他先是端详着眼前将领，继而沉吟片刻，最终露出释然的笑意，将复杂心绪演绎得栩栩如生。

通过精准的肢体语言与凝练的眼神刻画，傅作义深居简出、泰然自若的性格特质在剧中得以生动呈现。这种独特的表演风格为《我们的队伍向太阳》奠定了扎实的叙事基础，而剧中群像演员的出色表现则成为支撑整部作品的核心力量。在人物塑造层面，该剧既注重宏观叙事又兼顾微观细节，通过大小交织的场景设计，使历史图景更具层次感。尤为值得一提的是画面呈现：尽管整体风格保持写实基调，但大量实地拍摄的镜头，尤其是展现部队行军的恢弘全景和骑兵驰骋的动态画面，成功呈现出华北平原的壮阔空间感。

剧集的格局瞬间拓宽了视野，其最引人注目的莫过于"一大一小"的叙事策略。所谓"大"，不仅体现在对晋察冀军区多场战役的全景式展现，更在于通过这些局部战斗，勾勒出华北战场背后那个运筹帷幄的战略家——毛泽东的宏大图景。

该剧深刻展现了毛泽东的军事指挥艺术，尤其是其军事战略思想。通过宏大的叙事框架与细腻的细节刻画，生动诠释了"能打仗"的标志、"打胜仗"的秘诀、"听指挥"的关键以及"战斗力"的源泉。对于战争题材的观众而言，定能获得酣畅淋漓的观感。值得关注的是，在宏大叙事之外，更有令人难忘的细节描写。其中两个与饮食相关的场景尤为突出：在大同战役陷入胶着时，政委罗瑞卿因战事压力放弃早餐，勤务兵束手无策，只能用目光向司令员求助。司令员一句"灭此朝食"的豪言壮语，最终让罗瑞卿重新端起饭碗。

尽管刚准备用餐，军报传来消息便打断了思绪。傅作义部队启动行动，我方随即调整部署，吹响集结号令。原本的早餐终究未能享用。此外，毛主席与朱老总提及的‘大枣’，实为战略物资。傅作义曾委托我方潜伏人员撰写致毛主席的公开信，意图扰乱其决策。然而，毛主席阅后从容不迫，与朱德总司令一同前往院中散步，边走边商讨军事部署。

尽管战局一度陷入被动，但两位指挥官迅速制定出新的战略方针。他们决定采取灵活机动的战术，通过放弃固定据点，集中力量削弱敌方战斗力，等待有利时机。针对这封公开信，朱老总建议不仅在军区内传达，更应刊登于本方报纸，既是对敌方的警示，也是我方立场的明确表态。两人边商议边随手摘下院中鲜枣，边吃边谈，瓜果的清香与战略的凝练交织在一起。

唯有置身于这些鲜活的场景中，才真正能体会毛主席的胸襟格局。于谈笑间品尝一枚红枣，已然置身战场千里之外，运筹帷幄。细节虽微小，格局却恢弘。不难发现，《我们的队伍向太阳》在剧本创作上投入了大量心血。其磅礴之势，不仅源自这些耳熟能详的历史战役，更植根于一个个鲜活的人物形象中。

这部作品的史诗气质并非单纯依赖宏大的战役场面、壮观的场景布置或巨额投资来构建，而是深植于历史进程中那些细腻的纹理之中。一桌简单的早餐、几颗温热的甜枣，皆可成为历史鲜活的注脚。在众多以革命战争为题材的影视作品中，罕见有剧集在前两集中便展现我军处于战略劣势的情境，但正是这种对历史真相的忠实还原——既不虚构细节、不夸大功绩、不回避过失——才赋予了作品独特的“历史纪实”价值，使其具备可读、可信、可鉴的多重意义。正如剧中所言：“要打就彻底的打，打出解放军的威风来！”

《我们的队伍向太阳》的核心主题始终聚焦于人心向背。任何背离民众、失去民心的势力，终将难逃失败命运。即便面临短暂挫折，只要坚持光明方向，这支队伍便能持续凝聚力量，最终扭转乾坤。

终有一日，钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。历史自有其轨迹，唯有能以艺术化的手法还原历史脉络，方能让观众为之动容，不禁鼓掌称颂。