王宝强突破了自己，但《棋士》却在前人棋谱上邯郸学步 -

近年来，国产悬疑剧领域掀起创作浪潮，吸引大量创作者纷纷投身其中。面对创新与模仿的抉择，创作者们陷入了两难困境：究竟是冒险探索新的风格与范式，还是沿用已被验证有效的叙事模板？近期播出的《棋士》显然选择了后者，该剧在人物设定与叙事结构上借鉴了美剧《绝命毒师》的精髓，同时融合了小城悬疑、反派主导、时代创伤等当下流行的国产悬疑元素。然而从实际呈现效果来看，这部作品最终演变为一场高开低走的叙事拼接实验，其表面精致的框架下缺乏深层精神内核。

本土化改编的美剧《棋士》以千禧年前后的中国南方小城为故事背景，围绕围棋教师崔业的困境展开。这位陷入生活危机的主角，在意外契机下被迫卷入银行劫案，与街头混混夏生结成搭档，开启了一段难以回头的犯罪旅程。其人物塑造和叙事结构深受《绝命毒师》影响，呈现出典型的"高知职业者遭遇生存困境"的模式。崔业与沃尔特·白的处境异曲同工：面对家庭破裂（妻子离婚、儿子健康隐患）和职业危机，同时与执法系统的亲属（刑警兄长崔伟）形成对立关系，这种双线冲突的设计显著增强了戏剧张力。剧中犯罪组合亦复刻了《绝命毒师》的经典配角模式——崔业作为智谋型核心，夏生则扮演执行型角色，形成互补式的罪案搭档。将美国西南部的荒漠犯罪史诗移植到中国南方湿润的滨海小城，这种跨文化叙事需要极强的改编功力。尽管前几集通过密集的悬念铺陈和细腻的市井风情成功吸引观众，但中段剧情出现断裂，香港游记、东北探亲、热恋支线等情节突兀插入，导致叙事节奏失衡，修车劫案、街头斗殴等支线过度延伸，最终拖累了主线发展。

该剧存在的明显缺陷在于，尽管以“棋士”为名，却仅仅将“弃子”“布局”等围棋术语机械化地植入犯罪情节，即便反复强调主角崔业工于心计的性格特征，仍未能构建起围棋思维与犯罪逻辑的深度关联。相较之下，《绝命毒师》中化学知识与制毒过程的结合更具说服力。在情节严谨性方面，《棋士》亦暴露出结构性漏洞，如崔业在完成香港任务及开设大师班后迅速耗尽诈骗所得的设定，创作者未提供合理解释，仅以牵强的动机为后续犯罪行为铺垫。由此可见，该剧既未能展现东方谋略的精髓，也缺乏美式犯罪剧的精密架构，所谓高智商犯罪终究流于形式。

令人惋惜的是，崔业这一核心角色在共情层面的塑造略显单薄，未能充分引发观众的情感共鸣。相较于《绝命毒师》中沃尔特经历的"渐进式堕落"——从普通中年逐渐沉沦至人性深渊，《棋士》中崔业的黑化轨迹则呈现出突兀的断裂感。其心理蜕变过程未能深入展现中国式生存困境的复杂层次，"火烧修车铺"等关键情节更像是一些为推进叙事而设置的程式化转折点。王宝强的阴郁表演虽有亮点，但其草根特质与"高智商棋士"的人设之间始终存在张力。创作者试图通过内外部动机的双重维度解析崔业的犯罪动因：外部归因于家庭压抑、社会压力等现实困局，内部则揭示其童年时期通过溺水事件骗取哥哥同情、进而放弃警校生涯的自我扭曲。这种矛盾性的角色塑造导致人物形象出现撕裂——前半段呈现为被命运碾压的悲剧性个体，后半段却陡然转变为偏执独裁的控制狂。人物从悲情走向令人反感，最终丧失了观众的情感投射可能。文艺作品虽可塑造纯粹的反派形象，但当核心角色仅停留在可憎层面而缺乏可亲特质时，便难以激发观众的情感动荡。值得关注的是，《棋士》除了反派人物建构，还吸纳了小城背景时代伤痕叙事这一悬疑剧常见模式。近年来国产悬疑剧普遍偏好以小城为叙事场域，尤其《漫长的季节》等作品通过小城景观、年代质感、历史创痛、文艺腔调与人性开掘的多重叠加，形成了具有示范效应的"爆款配方"。小城叙事的兴盛可归因于其浓厚的市井气息，更能还原真实的生活图景。同时，小城熟人社会错综复杂的人际网络与集体记忆，也为悬疑情节的编织提供了天然土壤。当小城与特定历史事件（如国企改制、市场浪潮等）产生深度关联时，往往成为解剖社会议题的绝佳切口。

《棋士》通过描绘潮湿阴郁的小镇意象，意图揭示现代化进程中社会结构的紊乱状态，以及以崔业为代表的边缘群体在时代变革中的生存困境。但该剧在历史反思与人性剖析上呈现出明显的二元对立倾向：崔业与崔伟这对文武兄弟的冲突，折射出中国式家庭中复杂的情感纠葛；而知识分子崔业与功利主义者群体的对立，则成为对市场经济时代价值取向的批判。然而，这种表层化的叙事方式未能触及社会变迁的深层肌理，创作者本可借助崔业这一与时代格格不入的旧式人物，深入探讨市场经济浪潮中知识群体的精神困境，将其塑造成理想主义的象征。但剧中却始终聚焦于展现其算计与报复的特质，错失了对时代精神困境的深刻挖掘。优秀的时代叙事应当让人物与历史形成互文关系，《狂飙》中安欣与高启强的对峙背后是法治精神与传统人情的碰撞，《漫长的季节》里王响的落寞映射了国企改革中父辈群体的集体失重。相较之下，《棋士》展现出的更多是程式化的叙事模板与重复使用的时代符号，缺乏对小人物在时代洪流中真实命运的刻画。最终，该剧尝试将美剧叙事结构与本土现实议题结合，却在模仿与创新之间陷入困境，导致作品呈现出有形无神的特征。创作如同棋局，需保持专注与深度思考，而非盲目追随潮流，真正的棋士应当在历史坐标中构建独属自己的叙事体系。