从《前任》到《性爱自修室》，热门爱情题材IP为什么全部“哑火” -

2023年，浪漫题材电影的式微成为行业焦点。暑期档推出的《燃冬》（豆瓣评分6.0）与《鹦鹉杀》（豆瓣评分6.1）均表现低迷，票房未突破5000万大关，主演亦面临口碑争议。

国庆档期的电影《前任4》呈现出令人意外的对比：上映前便有187万人在猫眼平台标记了观影意愿，被列为“历史第二高期待影片”。然而上映后票房表现却持续被《坚如磐石》超越，最终导致其票房出现断崖式下滑。

2023年国产爱情剧的整体表现并未达到预期高度。根据新媒体数据公司Vlinkage的统计数据显示，上半年网络播放量前十榜单中，《狂飙》以79亿的播放量位列第一，而此前引发广泛讨论的姐弟恋题材剧《爱情而已》则仅获得10.79亿的播放量。

从国际市场观察，爱情剧的式微现象已呈全球化趋势。据猫眼资料库统计，2019至2023年间爱情片的票房表现虽未出现断崖式下跌，但整体质量已明显弱于早期作品。值得关注的是，近年Netflix、HBO等流媒体平台推出的高口碑爱情剧集不仅数量递减，且观众互动数据亦呈现下滑态势，印证了这一类型作品在全球范围内的持续低迷。

2023年爱情题材影视剧的口碑表现出现明显下滑，其核心问题在于叙事主线模糊与情节支线纠缠。以《前任4》为例，豆瓣短评中出现的"它的目标观众还达不到思考这些问题的年纪"的评论，揭示了当下爱情作品在深度探讨情感议题时面临的困境。这种现象折射出市场对情感表达的浅层化倾向，当创作过度依赖套路化叙事而缺乏实质内涵时，便难以引起观众深层次的情感共鸣。

据猫眼专业版数据显示，《前任》系列电影的核心观众群体主要由女性观众构成，其中呈现出显著的年龄与地域特征。具体而言，19-24岁年龄段的三四线城市女性观众占比突出，同时25-30岁一线城市的白领女性群体也占据了重要份额。这一受众画像展现出清晰的消费属性与观影偏好，为影片的市场定位提供了精准的参考依据。

尽管部分女性已达到适婚年龄，但大多仍处于恋爱阶段，尚未触及婚姻议题。而《前任4》中提出的"结婚冷静期"概念，对她们而言仍显超前。相较之下，第二类用户群体主要由大城市的高知女性构成，作为最早觉醒女性意识的群体，她们对婚恋关系有着更为深刻理性的认知。显然，《前任4》在话题探讨的深度与广度上已难以引起这类人群的共鸣。因此，从话题吸引力来看，该片未能达到《前任3》的传播效果。尽管主创团队试图通过延续前作中孟云饰演至尊宝、林佳吃芒果等经典桥段，以及让主演吹奏《友情岁月》口哨的怀旧元素来制造话题，但随着时代变迁，这些曾经引发热议的情节如今已难以激起观众的情感共鸣。

《性爱自修室4》同样遭遇了挑战，主角奥蒂斯因莫代尔高中破产而转入另一所高中。尽管新学校表面推崇性自由与多元恋爱观念，但随着剧情推进，这一多元化乌托邦的内核逐渐被削弱。相较前三季中奥蒂斯作为性心理咨询导师的角色设定——每集帮助同学化解性困惑并借此完成自我成长——第四季更多聚焦于校园环境的转变，而原本贯穿全剧的核心议题却在悄然消退。

然而，在本季的剧情中，男主转入一所更加包容与开放的学府，不仅缓解了学生在性取向方面的困惑与压抑，更通过大量性亲密场景的植入，使“性”这一主题逐渐褪去青春期成长的深层意义，沦为迎合观众眼球的视觉刺激。此外，故事背景设定在性别多元化的校园环境中，剧情必然涉及无性恋、双性恋、跨性别恋及流动性取向等多元性别身份的交织，这种多元化设定使得角色的情感选择与关系呈现更为复杂，导致观众需投入更多精力梳理叙事逻辑。

恰巧，《前任4》同样因剧情支线冗长被观众冠以“单元剧”的称号。影片通过多条叙事线索，展现了孟云与余飞在数年间情感认知的逐渐深化，以及林佳、丁点、柳柳等女性角色对感情的成熟理解，同时触及crush、纯爱、短择、长择等新型亲密关系的深层探讨。然而，观影后却难以对导演的叙事意图形成明确认知。总体来看，两部影片的共同症结在于导演未能准确把握叙事重心。前者陷入反复煽情与回忆杀的套路，试图通过情感渲染博取观众共鸣；后者则陷入对“性爱”的表面化呈现，以大尺度镜头取代对核心情感的深入探讨。爱情题材近两年热度持续走低，这一趋势早有预兆。过去三年中，爱情片已从年轻观众观影的首选类型，转变为市场救市的必要手段。以2020年7月电影院复工为例，《我在时间尽头等你》在《八佰》之前上映，最终斩获6亿票房。

尽管该电影在制作和剧本层面并未展现突出亮点，但其选择在特定社会环境下上映，恰好契合了观众对娱乐内容的迫切需求，从而成功激活了市场潜力。这一现象促使处于观望阶段的影视企业开始转向小成本爱情片的开发，试图通过精准的市场定位实现效益最大化。以光线传媒在疫情期间推出的影片为例，《如果声音不记得》即便在豆瓣获得较低评分，仍斩获3.3亿票房；而《你的婚礼》虽仅有4.7分的豆瓣评分，却在五一档期取得约8亿票房，累计评价人数突破17万。

在猫眼平台的搜索数据显示，2020至2022年影视行业低迷期，尽管疫情影响了影片制作节奏，爱情题材电影仍保持每年超50部的上映频率。即便部分作品存在剧情同质化、情感表达过度煽情等问题，观众仍因市场选择受限而持续消费。随着行业逐步复苏，影院片单呈现多元化趋势，优质内容与低质作品的分化加剧，导致爱情片市场出现优胜劣汰。电视剧领域虽未遭遇电影般的冲击，但观众审美标准的提升已显现出明显趋势，制作方难以再以"霸道总裁爱上我"等陈旧套路应对市场需求。从《我的真朋友》《你微笑时很美》到《东八区的先生们》《我的人间烟火》等作品的播出反馈可以看出，当下观众对爱情剧作的质感要求正在稳步提高。

现代爱情题材作为现实主义与生活化呈现相结合的影视类型，既需展现真实的情感图景，又要通过男女主角的日常互动传递轻松氛围，以缓解观众的现实生活压力。这要求创作团队具备敏锐的生活洞察力与深入的情感体验，唯有如此才能塑造出令人共鸣的爱情故事。近期热播的《装腔启示录》之所以获得广泛好评，正是源于编剧拥有真实的职场经历——在国贸写字楼的日常工作中，目睹了都市霓虹下形形色色的情感纠葛，这种贴近现实的创作视角使其能够精准捕捉当代年轻人在感情中的真实状态与微妙心理。

观众选择观看爱情剧的动机，除追求角色间的甜蜜互动与颜值魅力之外，更多源于对剧中情节的代入体验。尽管近年来芒果TV、腾讯视频等平台推出《我在他乡挺好的》《爱很美味》《装腔启示录》等多部高分作品，但这些剧集普遍聚焦于一线城市高知白领或经济条件优越的都市女性群体，导致部分缺乏对应生活阅历的观众逐渐流失。随着女性意识的不断觉醒，传统以都市恋情为主线、强调女性独立成长叙事逻辑的‘小妞电影’正在经历市场疲软。此类影片通常以时尚化视觉呈现为特色，通过女主角经历挫折后重拾自信、最终赢得男性青睐并收获圆满结局的模式，构建出具有普适性的浪漫故事框架。值得注意的是，中国本土化类型化‘小妞电影’的探索始于2009年，由《非常完美》这部开创性作品取得商业成功后逐步兴起。

小妞电影的受众群体主要聚焦于18-35岁热衷于追寻浪漫与情感共鸣的年轻女性。这类影视作品能否保持市场热度，与当代女性的核心诉求紧密相关。随着国内女性主义思潮的持续发酵，女性自我意识的觉醒正重塑着传统爱情观。在性别平等理念深入人心的当下，"通过自我改造获取男性认可"已不再是女性的唯一选择，她们开始探索事业与情感的双重可能性。正如《芭比》所传达的现代女性宣言："我不希望看到每一位独特的女性，都为了迎合他人而扭曲自我。"这一观点精准映射出女性观众对影视作品中独立人格与多元价值的期待。

在当代社会语境下，小妞电影逐渐显现出难以完全契合时代发展的局限性，其式微之势已然显现。然而，那些曾在荧屏前追随此类作品的女性群体，已悄然成长为拥有独立思考与选择能力的新一代。正如《芭比》电影中所展现的，主角最终走出象征纯真与幻想的粉色乐园，选择承担现实生活的责任与挑战。这种从柔美幻想走向真实自我的蜕变，不仅重塑了女性角色的叙事维度，也折射出爱情题材作品在时代演变中的深层价值——通过呈现女性的自我觉醒与独立选择，重新定义情感叙事的意义与边界。

谈及此，我想提及《性爱自修室4》中令我印象深刻的结局场景。奥蒂斯与美芙从若即若离的暧昧关系逐渐走向亲密，然而在正式确立关系前，他们始终保持着纯粹的情感纽带。直到故事尾声，当奥蒂斯得知美芙即将前往美国深造，两人即将面临分离的时刻，他们才迎来了第一次共处一室的夜晚。在经历首次亲密接触后，奥蒂斯才真正理解了爱情的本质，学会在情感中勇敢接纳过往的愉悦与即将到来的心痛。这段旅程交织着美好回忆、动人瞬间，以及不得不面对的离别。

爱情故事最能触动人心的瞬间，往往并非源于甜美的结局，而在于其承载的成长历程中那些酸甜苦辣。这些经历映射出生命在情感洪流中的蜕变与升华，正是爱情赋予我们最珍贵的意义。