“制作人员全员女性”难成出圈爆款，女性电影仍然缺少全民关注？ -

由张艺谋之女张末执导，张小斐与惠英红联袂主演的悬疑电影《拯救嫌疑人》自11月1日正式上映以来（10月28日起已开启大规模点映），持续领跑票房榜，累计票房突破2.3亿元人民币。该片的成功再次印证了女性题材影视作品在市场上的强大吸引力。当前全球影视领域呈现出女性主题创作繁荣之势，既有《拯救嫌疑人》《消失的她》这类以女性为主角的商业佳作，也包含《我经过风暴》《妈妈！》等聚焦女性生存困境的现实主义作品，同时还涌现了《神奇女侠》《惊奇队长》等塑造女性超级英雄形象的类型片。然而要实现社会议题深度挖掘与市场口碑双赢，既获得女性群体共鸣又赢得男性观众认可的创作仍面临现实挑战。

《拯救嫌疑人》海报揭示制作团队全为女性，《拯救嫌疑人》改编自2007年韩国电影《七天》，剧情聚焦张小斐饰演的金牌女律师陈智琪遭遇女儿被绑架危机，被迫为涉嫌强奸杀人的嫌犯进行无罪辩护。在困境中，她与李鸿其饰演的警察合作追查真相，同时面临惠英红饰演的死者母亲的质疑。随着调查推进，陈智琪逐步揭开案件背后的复杂阴谋，经历多重反转后，两位母亲从对立走向和解。该片以女性为主视角，通过女律师的特殊遭遇探讨女性在职场与家庭中的困境，同时借助母女与受害者家属的情感联结，展现女性成长过程中的挣扎与坚韧。

然而，影片中涉及的强奸杀人情节因画面过于激烈引发部分观众不适，被质疑存在消费女性痛苦的商业倾向。女主角陈智琪作为专业律师的形象也受到批评，其在关键节点频繁依赖男警官协助，被指缺乏独立性；受害者母亲的动机则被认为不够合理，更多依赖演员表演传递情感。在褒贬交织的评价中，《拯救嫌疑人》虽以“制作人员全员女性”为宣传亮点，但豆瓣评分仅6.5，未能复制《消失的她》的爆款效应，猫眼专业版预测其最终票房将维持在4.2亿元左右。

近年来，女性题材或女性视角的电影在国内影坛持续升温，如《消失的她》《我经过风暴》《野蛮人入侵》等作品既包含商业元素又具备艺术深度，而《爱情神话》《妈妈！》《世间有她》等影片则在去年获得广泛好评。即便像《你好，李焕英》这样由贾玲执导的穿越幻想喜剧，其将母女关系转化为姐妹情谊的叙事手法，仍获得了54亿元的超高票房，印证了女性视角创作的市场潜力。今年暑期，好莱坞奇幻片《芭比》以全球14.4亿美元票房刷新纪录，成为女性独立导演作品中票房最高者，超越《你好，李焕英》创下新高。这些影片的成功重塑了观众对女性题材的认知——在严肃的社会批判之外，亦可通过喜剧与幻想形式展现女性的觉醒与互助。

值得注意的是，早在1991年雷德利·斯科特执导的《末路狂花》中，便开创性地将女性元素注入公路片与动作片领域；而《芭比》导演格蕾塔·葛韦格此前的《小妇人》与《伯德小姐》亦成功将现代女性意识融入古典文学改编及校园青春题材，其作品跨越性别与年龄界限，逐步推动女性主题影视走向更广泛的受众。然而，女性题材的深度呈现并不完全依赖性别因素，正如拥有多年纪录片创作经验的杨荔娜，在《春梦》《春潮》等剧情片中展现出对女性角色年龄与身份的细致刻画，其作品凭借扎实的业务能力获得认可。当前部分女性主导的影视作品却流于表面，往往沦为贩卖时尚的都市爱情片或“小妞电影”，甚至通过过度强调女性外貌与身材落入“男性凝视”的窠臼。尽管女性主创在影坛比例仍处低位——好莱坞女导演仅占7%，法国也仅有25%——但诸如吕克·贝松等男性导演仍致力于塑造强势女角色，其对女性内心世界的刻画却因视角局限而显得浅显。此外，部分女性题材影片正陷入创作同质化困局，女性角色常以“闺蜜团”形式出现，频繁上演“手撕渣男”桥段，此类情节虽初看具有爽感，却难以满足观众对真实情感细节的深层需求，正如阿克曼《让娜·迪尔曼》与瓦尔达《五至七时的克莱奥》中展现的细腻叙事更易引发共鸣。