又见翻拍！但这次我却不想吐槽 -

2019年1月17日，动画电影《小猪佩奇过大年》的真人预告短片《啥是佩奇》正式上线，该片由与中国移动通讯合作推出，具有明显的广告属性。然而，这部看似违和的短片却意外成为网络热议焦点，不仅在社交平台上被大量转发，更引发诸多业内人士与公众人物的高度评价。短片以英国经典卡通形象与本土乡村年节情感故事的碰撞为亮点，既展现了幽默感又传递了温情，在意外中收获了广泛认可。随着导演张大鹏因该片受到关注，其过往的广告创作也获得更多审视。近期，他凭借自编（联合编剧）自导的剧情长片《无价之宝》正式进军院线，该片由张译、潘斌龙、周依然主演，标志着这位导演开启了真正意义上的电影创作之路。

2007年，张大鹏毕业于北京电影学院，随后投身广告拍摄行业。随着《啥是佩奇》的走红，媒体在采访中频繁向其提问关于广告本质的思考，诸如“如何理解广告作为兼具商业与媒介属性的文化形态？”以及“为何将叙事手法融入广告创作？”等问题。张大鹏始终强调广告与电影在表达层面的共通性，同时坦言自身对广告行业的特殊情感，但他清醒认知到广告区别于电影的核心商业属性。其多部短片作品获得广泛传播，与他持续探索广告叙事可能性、突破传统风格边界的努力密不可分。

广告行业多年的深耕为张大鹏奠定了坚实基础，但这位创作者始终寻求突破，不愿局限于‘广告导演’的定位。从为‘甲方’客户制作广告产品到尝试自主构建内容与故事的电影创作，其转型之路充满挑战。《无价之宝》作为其长片首作，延续了此前短片叙事中以‘家’为核心的传统家庭情感表达。回顾其早期创作（特别是《啥是佩奇》之前的作品），尽管服务对象不断变化，但‘家’这一主题始终贯穿始终：2016年《家的迁徙》展现‘家’随母亲迁徙而变迁；2017年《爱下去才是家》与《老张的团圆年》分别描绘三组家庭故事及离婚父母重逢团圆的情景；2019年《活地图老爸》则聚焦新旧时代交替背景下父女代际关系的转变。此类作品多以普通民众和基层群体为主角，以春节、重逢、家庭团聚等为叙事背景，这种对普世情感与平凡个体的关注在《啥是佩奇》与《我和我的春晚》中达到高峰，而新作《无价之宝》亦延续此创作脉络。影片中，张译饰演的石振邦三次抛起汽水瓶盖后决定抚养芊芊，对小女孩说出‘叫我声爸，我带你回家’的承诺。监护人的含义正是将你视作‘宝’般珍视、爱护与牵挂的象征，而石振邦给予芊芊‘家’的方式，则是对广告片阶段‘家’叙事理念的继承与升华，也标志着其个人影像表达的进一步深化。

《无价之宝》的故事灵感源自2020年韩国电影《担保》，两部作品在温情叙事中融入喜剧元素这一点上高度契合。五金店兄弟在业余追债过程中意外收留了远走高飞的欠债人之女，与小女孩芊芊逐渐发展出类似父女的情感纽带。在人物塑造方面，中年男性面临无后或失独困境的叙事模式在当代现实题材国产影片中屡见不鲜，如第36届金鸡奖最佳儿童电影《拨浪鼓咚咚响》即采用相似框架。此外，由意外事件触发的情节反转及主人公最终做出正确抉择的设计思路，亦体现在上半年热映的《保你平安》等院线作品中。换句话说，转型为"电影人"的张大鹏选择了一条相对稳妥的创作路径，这种叙事策略在故事层面为影片奠定了坚实的根基。

近年来，以“铁西三剑客”为代表的东北书写逐渐成为文学与影视创作的重要题材，推动了东北地域故事及文化的广泛传播与深入探讨。这类作品往往与特定历史背景、具体城市空间的紧密关联，形成了独特的创作视角，从而孕育出一系列风格独特的影视作品。从早期的《钢的琴》《铁西区》到近年的《白日焰火》《东北虎》《漫长的季节》《逍遥游》，东北题材持续引发观众共鸣。张大鹏执导的《无价之宝》同样融入了东北地域文化元素，成为这一创作序列中的重要成员。

影片《无价之宝》的拍摄取景地选址于黑龙江省鸡西市——这座以煤矿产业为核心的"煤城"，其百年煤炭开采历史与六千年前的人类活动遗迹共同构筑了独特的城市肌理。作为东北地区资源依赖型工业城市的典型代表，鸡西见证了新中国成立后重工业体系的快速发展。大量因工厂建设而兴的集体宿舍和家属区，构成了上世纪东北城市建筑群的重要景观。导演张大鹏出身北京电影学院美术系，其作品始终保持着强烈的视觉辨识度，而《无价之宝》对九十年代黑龙江工业城市的精准还原则尤为突出：斑驳的集体宿舍牌楼、红砖坡顶的老式住宅、中央广场的仿古凉亭、易漏水的暖气系统、带气窗的铁制窗框，以及穿梭其间的运煤火车与堆积如山的燃料煤堆，共同构建出极具时代特征的工业城市风貌。

《无价之宝》的演员阵容中，除周依然外，其余主演多为东北籍演员，其中黑龙江籍占多数，包括哈尔滨人张译、鸡西人潘斌龙、佳木斯人张国强，以及吉林通化人郝蕾。影片突破传统认知，通过镜头展现黑龙江夏季独特的地域风貌：街头地摊、秋千架上的孩童、橙子汽水的清凉，以及湿地边的落日余晖、芦苇荡中的斑驳倒影，乌苏里江的支流穿城而过，身着花裙、扎着辫子的少女在堤坝上轻盈起舞。然而在绚丽表象之下，影片也揭示了国企改革后人们内心的创伤——被踹裂的门板中渗出的泪水与失落，既有因过往经历难以抹去的阴影，如杨武对跳艳舞岁月的追忆，也有因生活变故引发的破碎感，如王曼丽在被丈夫抛弃后独自远走，因债务困扰而陷入精神困境。

在电影《无价之宝》中，有一个令人难忘的场景：当芊芊的教育难题得以化解，石振邦从喧嚣的酒桌起身，手握红气球绕着路灯杆在街头翩翩起舞。这一幕巧妙向经典歌舞片《雨中曲》致敬，也在现实主义基调的故事中注入了独特的迷影趣味。将此类致敬元素融入整体叙事结构，既暗含魔幻现实主义的叙事张力，又引发对"现实是否本就带有魔幻本质"的哲学思辨。导演张大鹏在访谈中曾强调：任何行业的竞争核心在于对世界的认知深度，唯有对现实的洞察足够透彻，平凡的谋生技艺也能绽放非凡光彩。

影片对生活细节的刻画细腻而真实，无论是五金店铺内外的空间营造，还是东北市集的烟火气、公共澡堂的市井气息，亦或是艺术影楼的光影氛围，皆展现出导演对现实肌理的深刻理解。石振邦寻找女儿的旅途、杨武与芊芊在街头巷尾的温情互动、以及那辆承载着市井百态的长途卧铺大巴，皆成为故事展开的生动载体。诸如芊芊将穿皮凉鞋的脚卷入自行车后轮辐条的意外、见面寒暄时从口袋掏出"红塔山"的日常、下班时分在江边与人比拼打水漂的闲适，这些看似琐碎的片段构成了生活的完整图景。在这些场景中，人物始终是故事的核心，他们以善良为底色，以隐忍为常态，面对人生如梦的荒诞感，唯有对生活的深情凝视与默默守护。

作为一部长片处女作，《无价之宝》在带来惊喜的同时也暴露了创作上的不足。影片试图涵盖过多内容，导致后半段结构出现明显的刻意编排痕迹，呈现出冗长且收束困难的问题。然而，正是这种对生活本真质感的捕捉，让影片在情感表达上超越了众多平庸的院线作品。通过塑造几个鲜活的好人形象，展现了人们在爱与联结中寻找救赎的动人故事。他们既有现实的诉求，也保持着精神的坚守。影片恰如其分地呈现了生活的复杂面貌——既真实又充满缺憾，这种真诚的表达或许正是其打动观众的核心价值。