2023年，还会有春节档吗？ -

距离2023年春节还有34天，这一时期通常被视为春节档影片的核心推广期。电影制作方会在此阶段公布上映时间，宣传团队携主创团队展开全国巡回推广，发行方则将重点布局北京、上海、广州、深圳及武汉等核心城市。与此同时，影视媒体人士与各类娱乐平台也会积极参与，无论是否收费，均会基于专业判断和个人视角，为观众提供春节档影片的推荐指南或避坑建议。

周星驰为《西游·降魔篇》进行路演宣传，但资深影迷群体早已形成独特的观影判断标准。这些经历过国产电影市场多次起伏的观众，仅凭海报设计、主创阵容和故事梗概便能对影片质量作出基本评估。毕竟在他们眼中，早已看透了所谓避坑指南的虚实。然而2023年的市场格局出现微妙变化，不仅春节档迟迟没有定档消息，就连元旦贺岁档也难觅宣传踪影。这种异常状况暗示着持续27年的春节档机制可能正在瓦解。而值得期待的是，年度最具分量的影片《流浪地球2》正成为焦点。

截至目前，该片仍是唯一一部确定于大年初一上映的电影。然而，从当前的宣传态势来看，随着春节档期临近，无论是媒体还是影迷社群，都未观察到该片在宣传上的明显动作。经历2022年的市场洗礼后，行业已普遍接受电影从宣布定档到正式上映通常仅需1至2周便能完成的节奏。虽然《流浪地球2》的上映时间安排存在一定悬念，但这并非核心问题。对于春节档期而言，或是更广泛的电影市场来说，单一影片的供给显然难以支撑档期的市场活力。档期的市场活力往往取决于影片数量的充足与类型、题材及制作方的多元化。观众的选择越丰富，市场就越具有生命力。但受制于众所周知的现实因素，当前影院的营业率持续走低，观众走进银幕的意愿也降至冰点，即便是詹姆斯·卡梅隆倾注13年心血打造的《阿凡达2：水之道》也未能达到预期票房表现，这使得越来越多的影片在档期选择上陷入犹豫。

近期多部备受瞩目的影片陆续登场，如张艺谋执导、易烊千玺主演的历史题材作品《满江红》；邓超与俞白眉共同执导的体育励志题材电影《中国乒乓》，由邓超与孙俪领衔主演；张小斐主演的悬疑片《拯救嫌疑人》；王宝强挑战体育励志题材的《八角笼中》；朱一龙与倪妮主演的悬疑片《消失的她》；胡歌与吴磊主演的剧情片《不虚此行》，该片由陈思诚与曹保平担任监制。此外，田晓鹏自编自导的国产奇幻动画《深海》，以及雷佳音与张小斐主演的奇幻喜剧《交换人生》也引发广泛期待。

上述影片均为大陆出品，而作为华语电影重要分支的香港电影，同样具备春节档上映潜力。例如正在为明年奥斯卡最佳外语片提名进行预热的犯罪题材影片《风再起时》，这部作品备受期待，是众多影迷翘首以盼的佳作。提及港产片，不得不提功夫巨星刘德华的三部待映之作：其一为继《无间道》后再度与梁朝伟携手的金融题材犯罪片《金手指》；其二为与林家栋、彭于晏联袂主演的缉毒题材卧底行动片《潜行》；其三则为携手新生代演员张子枫演绎劫机惊悚故事的《危机航线》。

实际上，这一名单远未完整，尤其是那些因技术问题而被迫撤档长达半年甚至更久的影片，仍存在回归春节档的可能性，或将继续缺席2023年的贺岁市场。例如程耳执导的民国谍战电影《无名》（梁朝伟、王一博主演），沈腾领衔的奇幻喜剧《超能一家人》，以及周冬雨与刘昊然主演的《平原上的火焰》。若回顾2022年突然退出档期的影片，便可发现这一名单异常庞大：包括黄景瑜、白百何主演的《检察风云》，古天乐、张智霖参演的《暗杀风暴》，任素汐、刘敏涛主演的《回廊亭》，冯绍峰、陶虹搭档的《被害人》，黄晓明、闫妮主演的《最后的真相》，梁朝伟与段奕宏合作的《猎狐行动》，王千源、杜江主演的《惊天救援》，张家辉、阮经天搭档的《新秩序》，黄渤、闫妮主演的《学爸》，还有冯小刚、陈冲合作的《忠犬八公》。这些影片在撤档后均未释放进一步消息，仍处于未知状态。

从类型、题材到制作层面来看，即便仅凑齐6至8部已撤档且无后续消息的影片，也足以支撑2023年春节档的票房基础（虽然未必亮眼，但至少能避免惨淡收场）。然而现实情况却令人失望，除《流浪地球2》虽已定档却缺乏宣传动作外，我们几乎看不到其他影片对春节档的布局。这意味着，2023年春节档的缺席可能不仅限于尚未公布档期的新作，更可能包括那些曾因各种原因延期的「老片」。春节档的兴衰轨迹，实则映射着POST WAVE FILM时代的市场转型。上世纪80年代初期，香港电影业发现年度票房冠军多集中于元旦后、春节前的喜剧类型，由此催生了精准定位的贺岁片策略。新艺城的《最佳拍档》与洪金宝执导、成龙主演的《福星高照》便是这一时期的代表作，它们通过精心打造的喜剧内容，成功确立了春节档的商业范式。

进入八十年代末至九十年代初，随着新艺城电影公司的解散，黄百鸣选择独立发展，而成龙与周星驰的迅速崛起也令三人形成激烈竞争。在春节档这一黄金市场，黄百鸣接连推出《家有喜事》系列作品，成龙则以《赌圣》《逃学威龙》《城市猎人》等经典电影占据主导，周星驰则凭借《玻璃樽》等作品开辟独特风格，共同塑造了港产喜剧黄金时代的多元格局。

《城市猎人》（1993）作为香港贺岁片的标志性作品，不仅刷新了票房纪录，更推动春节档成为重要商业节点。1995年1月29日，成龙主演的《红番区》首度登陆内地市场，凭借9500万的票房成绩超越同期影片《阳光灿烂的日子》，首次让国内电影人意识到春节档的市场潜力。冯小刚则成为最早捕捉这一商业机遇的导演，自1997年《甲方乙方》起以贴近生活的喜剧风格切入春节档，创下连续三年票房纪录：1999年《不见不散》、2000年《没完没了》以及2001年《大腕》。

1997年春节期间，冯小刚的《甲方乙方》以轻松诙谐的风格革新了传统春节档的观影氛围，成为首部打破该档期以喜剧为主的观影格局的影片。而张艺谋则凭借《英雄》开创了国产电影的新纪元，尽管该片并非在春节档期上映，但其持续三年的市场热度最终在2003年春节档落下帷幕，以2.5亿元人民币的票房成绩创下了中国电影史上的里程碑，标志着国产电影正式迈入"大片时代"。

严格来说，2002年春节档的电影市场仍处于初级阶段，每年仅有少数影片上映，这种零散的格局与后来2023年的发展态势颇为相似。在这一时期，值得注意的春节档作品主要包括张艺谋导演的《英雄》以及周星驰执导的《功夫》，这两部影片在当年的档期中具有较高的关注度。

2004年上映的《功夫》直至2009年詹姆斯·卡梅隆执导的《阿凡达》引发观影热潮，才标志着春节档电影市场格局的正式形成。当时IMAX影厅票价一度被炒至600元一张，这一现象不仅让中国观众与电影从业者首次深刻认识到春节档的商业潜力，更使好莱坞直观感知到中国市场巨大的消费能力。自此，国产影片与好莱坞大片在春节档展开激烈角逐，普通观众也逐渐养成进影院过年的观影习惯。随着市场认知度提升，人们开始意识到：虽然7天春节假期时间有限，但可选择的电影作品数量众多，且竞争日趋白热化。2013年，周星驰导演的《西游·降魔篇》以5.3亿元票房成绩于大年初一强势登陆，一举刷新20余部华语影片的票房纪录。

2013年，《西游·降魔篇》的上映标志着春节档正式成为中国电影市场的核心战场。这一档期如同中国人在农历新年时寄托的美好祝愿，不仅推动中国电影进入高速发展轨道，更在六年时间里持续创造票房奇迹。自2013年至2019年的六年期间，春节档以每年攀升的票房成绩稳居年度观影高峰，同时带动整个电影市场的繁荣。近年来能够引发广泛讨论的优质影片，如《美人鱼》《西游·伏妖篇》《智取威虎山》《红海行动》《唐人街探案2》及《流浪地球》等，均诞生于这一重要的节日观影窗口。

数据显示，2013年春节档票房仅为7.8亿元，而至2016年至2019年间，这一数字分别攀升至30.37亿元、33.8亿元、56.94亿元和59.05亿元。2014年春节档票房达到14.66亿元，2015年则突破18.2亿元。回望过去，2013年至2019年堪称国产电影的黄金期。但自2020年春节档起，国产电影市场仿佛被疫情按下了暂停键：不仅整体票房持续下滑，影片类型与题材日益单一，艺术表达也逐渐受限。

随着2023年春节档的临近，电影市场正面临前所未有的低迷态势。尽管当前全国已全面放开疫情防控措施，但行业寒冬的成因远不止于公共卫生事件。当下，观众对观影的意愿明显下降，而电影制作方也普遍缺乏应对市场变化的信心。这种缺乏信心与动力的现状，远比春节档本身遇冷更令人担忧。