高分领跑破3亿！《三大队》为什么能打动我们？ -

张译素来以沉稳内敛著称，平日言语不多。此次他却主动通过微信对编剧张冀表达赞赏，称“这部戏真好”。自《亲爱的》以来，张冀与张译已携手完成三次合作，而由张冀编剧的《三大队》凭借主演张译的直接肯定引发关注。影片上映后持续收获观众好评，连续五日蝉联单日票房冠军，六天内票房突破3亿元大关，豆瓣开分更是达到7.9分，实现票房与口碑的双重突破。

电影《三大队》改编自真实案例，其故事灵感来源于纪实文学作品《请转告局长，三大队任务完成了》。张冀受邀参与剧本改编时，最初认为这一题材具有较大挑战性，经过深思熟虑后，主人公程兵执着追凶的精神深深打动了他。原作提供的原型人物及其背后蕴含的社会意义与叙事主旨，为张冀带来了诸多创作灵感，最终促使他决定接下这个项目。他将原著中个人单打独斗的追凶模式重新构思为群像叙事，影片聚焦张译饰演的刑侦大队队长程兵带领团队侦破一起恶性案件的过程，期间因意外导致嫌犯死亡而被判入狱。出狱后，程兵选择以普通人的身份继续追踪在逃嫌犯，展开一段新的悬疑旅程。

《三大队》作为一部刑侦题材影片，摒弃了传统犯罪剧的视觉奇观与悬疑情节的戏剧渲染，转而深入剖析重大案件背后个体命运的抉择与人生百态。编剧张冀曾执笔《中国合伙人》《亲爱的》《夺冠》《一点就到家》《长沙夜生活》等现实主义作品，谈及此片时他表示：“这或许是我最贴近现实主义本质的一次创作，是真正具有经典价值的现实主义表达。”

在创作理念上，张冀强调该片追求“返璞归真”的质感，通过细腻的日常细节展现社会生活的烟火气与人性的真实。这是他首次与监制陈思诚、导演戴墨展开合作，考虑到三位创作者此前均以类型片见长，张冀起初担忧创作风格的差异。然而实际合作过程中，三人达成高度默契，共同构建出独特的叙事方式。对于经典现实主义的创作，张冀认为其核心在于塑造多维度人物群像，通过个体之间的关系纠葛、情感裂变与和解过程，层层递进地揭示社会现实的深层命题。

“平实中见细节，见那种烟火，见那种真情”，张冀在谈及电影《三大队》的创作理念时如是说。他强调影片在故事架构、人物塑造及拍摄手法上均贯彻了平实风格，但同时也清醒认识到不能简单复刻现实，“照搬就不叫电影了，还是要去超越，用想象性的方式完成它。”回顾剧本创作历程，张冀将这一过程比作熬汤，认为现实主义如同一锅汤的基础，《三大队》则是其中融入的肉与菜，需要以不急不躁的心态，通过慢工细作与笨功夫将剧本打磨成型。

相较于原著中以程兵个人为核心的叙事视角，电影将故事拓展为以程兵为代表的三大队集体群像。张冀坦言群像戏的创作极具挑战，“因为是描摹，每个人物都必须写得求真准确”。为此，他延续了惯用的创作方法论——深入生活体验。通过下基层参与刑警队工作、开展大量采风调研，他将蔡彬、廖健等角色塑造为由两到三个真实警察融合而成的立体形象，既保留现实质感又赋予艺术创作空间。

三大队成员各具特色，性格鲜明：程兵以沉稳执着著称，面对困难始终坚守信念；蔡彬则展现出聪明睿智的一面，对未完成的执念从不轻言放弃；廖健虽节俭吝啬，却始终怀揣善良本性；马振坤行事冲动，典型的急性子性格；徐一舟作为团队中最年轻的一员，对警察事业充满赤诚热情；而即将退休的老刑警张青良，依旧保持着对职责的坚守与担当。张冀认为群像创作需通过人物的选择、压力反应与人生经历展现个性，强调要以精准的笔触刻画每个角色，做到细节到位、节奏分明，让观众在每一幕中都能清晰感知人物特质。

香烟在影片中成为刻画廖健与马振坤之间复杂关系的关键意象。张冀坦言，他始终避免在作品中描绘吸烟场景，担心影响观众尤其是青少年的观感，但此次却不得不借助香烟这一元素来呈现角色间微妙的情感变化。当三大队成员在车站送别马振坤时，廖健回赠两条香烟的行为，恰是两人关系的生动注脚。导演认为，通过日常生活的细微刻画与人际交往的隐喻，观众得以窥见两人迥异的性格特质。

廖健与马振坤的冲突场景更展现出细腻的人物塑造技巧。作为三大队中首个主动退出追凶行动的成员，马振坤的离队被张冀解读为'团队中最具激情与冲动的个体'的象征性举动。在两人激烈争执的戏份中，廖健反复强调的'以前都坐办公室'的抱怨，实则映射出他内心深处的不安与抗拒。这种情绪在亲密关系中更为真实，正如张冀所言：'男人间的争吵往往需要按夫妻模式来写，才能让潜藏的矛盾自然流淌。'

这场冲突戏中，马振坤直指廖健缺乏实战经验的指责，意外揭示了两人关系中长期积累的矛盾。导演通过这种'夫妻式'的对峙方式，让角色之间压抑的情感在激烈交锋中爆发，既完成了对人物性格的立体呈现，也深化了战友情谊的复杂层次。香烟作为贯穿始终的符号，与争吵场景形成互文，共同构建起角色间既亲密又充满张力的互动网络。

除了三大队群像的刻画，张冀在创作中新增了阿哲这一角色。程兵在看守所结识了这位青年，阿哲的出现促使他在出狱后重新做人，开始建立家庭并走上正轨。然而，在协助程兵追查嫌疑人时，阿哲却因意外不幸身亡。张冀曾坦言，虽然阿哲的戏份不算亮眼，但他是推动程兵在追凶路上产生动摇的关键人物。‘阿哲的死太过无辜，’张冀说道，‘正是这件事让程兵彻底改变，也同时毁掉了阿哲的个人命运与家庭幸福。’

影片完成后，编剧张冀对主演们诠释其笔下人物的表现给予了高度评价，称“每个人塑造得都栩栩如生，融入了自身记忆中的元素，在熟悉中透出新鲜感。”第三篇章聚焦三大队的重聚，然而其核心意图在于诠释“散”的必然性。程兵在出狱后始终未放弃对真凶的追查，他逐一寻访昔日战友，带领团队重新集结，踏上追捕逃犯的征程。从湖南长沙到贵州铜仁，他们跨越七省进行调查，行程遍及数万公里，却始终未能找到实质性线索。随着追查的深入，队员们因各自家庭负担与屡次受挫而陆续选择退出，最终只剩下程兵独自坚守在追凶的道路上。

张冀在创作之初便确立了“聚散”为核心的叙事框架，“聚是为了散，好聚好散说起来容易实际上很难。人生如同一场聚散交织的宴席，终究难逃散场的命运。”随着故事推进，越来越多地探讨“如何面对这场散？”。在张冀的笔下，程兵始终以冷静淡然的姿态面对命运的分岔，他早知团队终将走向解散，却对离散之人怀有难以释怀的情感。相较之下，马振坤虽率先退场，却始终无法割舍这段情谊，内心的挣扎与释怀始终无法达成平衡。

三大队成员程兵、蔡彬、廖健、徐一舟、马振坤、张青良圆满完成任务！凭借不屈不挠的追查，程兵成功锁定凶手王二勇，并将其绳之以法。步出警局大门时，程兵仍保持着昔日队长的风范，向警局方向敬了一个标准的军礼。此刻他仿佛看见昔日战友的身影在眼前掠过，而现实却是独自一人置身于喧嚣街市，面朝着未知的前路。

张冀赞赏这种未设明确定论的开放式结局构思，这种设计更有效地强化了程兵作为平凡却坚韧的英雄形象。他执着追寻十二载，将此视为生命唯一的寄托，完成使命后却陷入深深的空虚感。面对未来的生活，他感到迷茫与无所适从，因为长久以来的追查已使他失去了生活的本能。在人群之中，他始终是那个需要我们格外关照的普通个体。

作为一部国产犯罪题材作品，《三大队》展现出与过往同类影片截然不同的风格。编剧张冀指出，在当前时代背景下，面对多元化观众群体，创作者应当打破固有框架，勇于探索新的表达形式。他强调唯有推出兼具创新性与感染力的作品，才能真正打动人心，《三大队》正是秉持这一创作理念的成功实践。