观“繁花”之抚昔论今 -

《繁花》在播出至第二十二集时，剧情已逐渐迈向高潮与收尾阶段。汪小姐选择自立门户开启创业之路，玲子重新开张夜东京，菱红则北上京城寻求发展；曾经性格张扬的小女人开始展现出成熟的一面，看似依赖他人、处处索求的女性逐渐蜕变为更具格局的存在，就连以往缺乏存在感的配角也悄然开始主动争取。女性在展现出惊人的坚韧时，足以在没有男性支持的情况下独当一面。这无疑是一部以大女主为主导的剧集。剧中掀起的股市风波，让人不禁回想起上世纪90年代初深宝安并购延中实业的经典案例，那些曾活跃在商场和金融圈的从业者，仿佛被拉回了那个充满变数与机遇的躁动时代。与此同时，外贸订单的争夺与黄河路上的暗流涌动，又构成了另一场激烈的商战。玲子、汪小姐与宝总之间的情感纠葛逐步落幕，而与李李之间似乎萌生了新的情感火花，魏总这个看似愚钝的角色执着地向汪小姐展开追求，反而显得几分可爱。或许正是因为我对汪小姐的偏爱，才让这份执着感染了我。这些情感线让整部剧集充满了人性的温度与纠葛。追随着剧情发展，思绪竟被悄然拉回了往昔岁月，浮现诸多曾经的回忆与经历，毕竟我也与宝总相差不过几岁。1991年，当宝总开始在商界叱咤风云时，我正初入大学校门，对于剧中描绘的那个世界，许多场景我从未真正涉足过。和平饭店的顶楼套房、繁花似锦的上海外滩，这些画面于我而言宛如隔世，唯有黄河路的街景让我略感熟悉。在大堂点几道菜肴尚可，但包间消费却需全年工资，这般奢华于当年的我，连想象都难以企及。《繁花》所呈现的，更像是画面感十足的民国上海或港片风格的七八十年代，而我对真实上海的记忆，则是玲子所居住的石库门里飘散着烟火气息的邻里生活，是街角的排骨年糕店，是挤得水泄不通的公交车。如今看来，当时的霓虹灯风格若被照搬，恐怕难以呈现应有的视觉效果。对于90后与00后观众而言，剧中展现的上海滩顶级商界精英在美食街的日常似乎有些违和，但这种美化也能够理解。那时的上海人其实也不过是朴实无华的普通群体，尚未迎来文化素养与经济意识全面提升的时代。普通百姓领取微薄工资，偶尔前往华亭路或襄阳路追逐潮流，而发家致富的群体大多从事倒卖、炒股或是弄堂口换票证、买卖外汇国库券的生意，这些人的胆识虽大，却未必具备深厚的学识。因此，有钱人更像杨浦小六子与魏总这样的形象，而像宝总与李李这样具有知性气质的富豪，对我来说却是前所未见的。生活中哪有英伦风的三件套与大露背礼服裙？当年男人们流行的西装宽大松垮，全凭硬挺的垫肩保持外形，再搭配超肥大的太子裤；女性的发型与妆容同样夸张，钢丝卷发与鬼蓝眼影随处可见，用现在的视角审视，这些装扮的确略显乡土气息，但正是属于那个时代的我们。

黄河路上的商贾群像恰似记忆中的浮世绘，剧中男女主角皆是气质非凡的影视巨星，而王家卫显然不愿将这部作品的审美水准降至《花样年华》之下。《繁花》虽源于时代背景，却以艺术化的手法雕琢现实，作为经历过那个年代的上海人，若过分拘泥于细节反而失了韵味。若将其视为一部脱离现实的虚构作品，不强求每处情节都与历史完全吻合，仅欣赏其叙事本身的魅力，那么剧作仍值得肯定。沪语的地道演绎令人叫好，加之灯光师、摄影师和剪辑师们精心打磨的细节，给出八九分的评价是合理的。

1993年，宝总已是风云人物，而彼时的我正经历大学时代的恋情。当年的女友最终嫁往香港，三十年后在剧中竟重现了相似的情节。不过其间存在差异：宝总承诺十年后达成目标，而他仅用六年便实现；相比之下，我经历三十年光阴，依旧不过是勉强维持小康的普通人。宝总具备三项不可比拟的优势：其一，他具备非凡的气质与颜值，帅气之人往往能轻易获得认可，这种外在魅力有时即是机遇的象征；其二，他对财富有着执着的追求，即使遭遇挫折也能迅速反弹，始终追随利润的指引；其三，他有一位出色的引路人，而我的导师则是传统国企体系中的前辈，两者所处的环境与机遇本就天差地别。

因此，宝总能够成就一番事业，而我只能在企业管理工作、书籍创作与职场指导领域耕耘。无论是圈子的塑造、导师的指引，还是机遇的获取，这些外部因素往往比个人的主观意愿与努力更具决定性。当剧中出现开业时未有亲临却获赠有故事的车辆的情节，用上海话形容为“戳心境”，这种情节设计虽然略显戏剧化，却也凸显了人物之间的微妙关系。迄今为止，我始终未能做到这般举重若轻。

第四，也是最关键的，他具备敢为人先的魄力。发小兄弟之间的一来一往，一个敢于给予，一个也真敢索取，在红鹭酒家面对出言不逊的小混混他敢出手惩戒，对诸暨的黑工厂更是孤身闯入。他不成事谁成事？相较之下，我这样的出身（父母均为教师，自幼成绩优异）却从未与人发生过冲突的人，说白了根本不具备做老板的胆色。但除了这些差异，我也拥有与宝总相似的特质。宝总还有哪些底色值得审视？首先便是诚信。能够带着一大提兜钞票静待时机，才赢得爷叔的信任与扶持；对麒麟会的秘密守口如瓶；甚至为差点撞死自己的阿四提供一份他本人可能都未曾知晓的土地权证。炒股舰队的成员既无背景也无能力，却能将资金清算得清清楚楚，因此在股市大战中蔡司令、胖阿姨、邮票李等人全力以赴。李李泄露了信息，宝总并未照做，但即便两边受损，该支付的信息提成也照单全付。你会说你也很诚信？问题是日常的诚信容易做到，但面对巨大利益诱惑和压力时仍能坚守，并将自身利益置于次要位置，你能想清楚吗？其次是同理心。这不仅是情商的体现，更是包容与悲悯的具象化，是人与人之间分野的重要标志。拥有同理心的人，才能达成高效双赢的沟通，才能收获真挚的人际关系，进而积累更多人脉资源与收益。而只顾小利、只从自身角度思考的人，格局自然有限，充其量是个庸碌的小生意人。更重要的是，诚信与同理心往往能带来贵人相助。你又会说你也能拥有？其实无需付出代价的同理心人人都会，就像键盘侠的廉价表达。但面对背负巨大黑锅的蔡司令，或是需要置自己于死地的哑巴阿四，他依然用同理心妥善处理，用上海话说：这才是做人的模子。蔡司令后来帮他操盘在股市大战中大赚一笔，而那个阿四，我猜可能也会在某个时刻回馈恩情。最后一条，比说话做事更重要的，是懂得沉默与克制。宝总的成功，除了该出手时就出手的果敢，更源于不该做的不做、不该说的不说。我们总担心错过机会，却不知进退地追逐每一个可能，即便对其并无认知和把握。很多时候造成重大损失的，不是该拿的没拿到，而是为了一些注定得不到的东西付出过多代价——比如过度承诺无法兑现的事项去换取利益，比如股市中盲目听从消息、加杠杆的投机行为。剧中听信马路股评家而高位接盘的股民包括小江西在内，与其说是庄家狡猾，不如说是败给了自身的贪念与无知。宝总曾说过：不该讲的、讲不清楚的、没想好的、没把握的、为难自己的、为难别人的，都不响。同样，不该做的、看不清楚的、没把握的、会伤害自身原则的、会损害他人利益的，他也绝不轻举妄动。你懂吗？能做到吗？我不过是个凡人，在职场上获得了一点微不足道的地位，如今写书讲课，总算是比上不足比下有余。这一路能走到今天，全靠坚守这三点。若你能够秉持诚信，保有同理心，并懂得取舍与放弃，也许无法成为大老板，但在职场和生活中，至少能过得比大多数人更好，这绝无问题。

2023年底，《繁花》的播出让观众重新审视那个早已逝去的黄金时代。那个时代充满变革活力，规则不断被打破与重建，机遇与风险并存。只要具备创新意识与冒险精神，再加上些许幸运的眷顾，成功始终存在可能。白手起家的创业故事在各行各业屡见不鲜，年轻职场人仍能感受到时代赋予的无限可能。若将时代范围放宽，大致涵盖从八十年代中期至二零零八年前的岁月，其中以二零零一年互联网泡沫破裂为分水岭——前半段是颠覆式创新与野蛮生长的狂飙时代，后半段则伴随互联网技术的逐渐成熟，开启了对传统产业与商业模式的深度重构。而自全球金融危机爆发以来，高速增长的态势骤然停滞，世界各国包括中国都进入漫长的调整期。因此，《繁花》所描绘的叙事已难以契合当下社会现实。对于45岁以上的观众而言，剧中情节仍能唤起往昔的奋斗记忆；而对于九零后、零零后的新一代上海人，除了发现公共媒体上仍能听到地道上海话这一惊喜外，剧中的故事世界与他们的生活已渐行渐远。然而，某些关于人性与处世智慧的观察，依然具有现实启示意义。例如剧中李李在至真园遭遇围攻后，面对大厨集体辞职的危机，仅凭宝总一句关于香港支援的承诺便决断解散团队。这一决断背后，展现出李李对人品的信任与直觉判断：她能洞察宝总过往展现出的商业格局与人格特质，从其言谈举止中感知到内在的从容与坚定。而从逻辑层面分析，宝总其实并无直接利益关联，一旦事态失控反而会面临颜面扫地的窘境，因此李李选择了完全信任。这种信任需要始终如一的坚守，而非反复摇摆。范总在三羊上市初期表现出的急躁态度，恰好印证了其格局尚显不足。

汪小姐初到仓库的第一天，范志毅饰演的老员工展现出令人印象深刻的管理风格。他毫不留情的批评与看似苛刻的工作安排，令人不禁思考：若身处此境，你会选择求助上级，还是坚持到底？汪小姐给出的答案是孤注一掷——连续一整夜彻底整理完整间仓库。当范志毅质疑她时，她反问：球呢？这一瞬间，她不仅突破了困境，更重塑了自我认知与格局。你是否能识别关键时刻是绝境还是转机？是否具备全力以赴的勇气？范总展现出的厚颜与灵活，麻老板的洞察与学习力，汇联徐总的眼界与处事智慧，至真园潘经理的职业选择，领班敏敏的分寸与进退之道，甚至黄河路上烟杂店老板的观察力与情商，都是职场人从影视作品中值得借鉴的典范。当你具备这些视野与素养，无论时代如何变迁，都能在职场中取得卓越成就。毕竟，人生的价值在于与自身比较，而非与他人或虚构故事较量，不是吗？