《今天的她们》浙江卫视首播，全是套路剧情，可惜了张国立佘诗曼 -

3月29日晚上，电视剧《今天的她们》在浙江卫视首播，同时腾讯视频平台上线了前五集内容。从目前已释出的剧情来看，该剧的口碑折损主要源于编剧对成都地域文化的理解不足或刻意堆砌剧情。作为以成都城市风貌为背景的作品，却因叙事混乱、细节失真而显得杂乱无章，未能呈现出鲜明的地方特色和真实的城市生活图景。

《今天的她们》开篇即陷入套路化叙事的困境。故事以张国立饰演的师父与徒弟逛菜市场作为切入点，通过师父对食材的精通展现其行业地位，而徒弟则被刻意塑造为经验匮乏的新手形象。这种典型的"师父光环"设定与"徒弟小白"的反差，构成了叙事框架的固定模式。剧情随后展开的困境叙事同样落入俗套——一位拥有顶级川菜技艺的传奇厨师，却要面对经营失败的窘境，签下对赌协议陷入生存危机。这种将专业技能与商业困境强行捆绑的剧情安排，暴露出编剧对故事逻辑的浅薄处理。更值得玩味的是，当北京知名川菜酒楼都争相邀请这位大师救场时，剧中却让其陷入自家餐厅的经营危机，这种设定是否与四川人的饮食文化存在脱节？

若剧情真如这般展开，这部电视剧究竟是对四川的宣传还是对其形象的损害？实际上，这并非该剧套路化叙事的终点，后续情节更是将老套与无趣推向极致。紧接着的北京顶级川菜酒楼场景，再次上演虚假困境的模板——面对所谓困境，竟然是酒楼无法制作一道正宗川菜，进而需要借助外部力量。这种刻意为之的设定，实则是为了凸显角色能力，却以降低其他人物或组织的智商为代价。最缺乏专业素养的编剧，才会构思出如此牵强的情节。这段剧情所刻意突出的，无非是张国立角色的徒弟。这位徒弟奔赴北京救场的过程，也沿用了千篇一律的套路：起初被当地大厨轻视，随后凭借个人技艺赢得尊重。这种程式化的叙事早已沦落到令人作呕的程度，仿佛在重复昨日的陈词滥调。

目前上线的剧情内容，每个情节似乎都能在过往作品中找到相似的影子。尤其是女主的霸总人设，已然成为观众眼中再普通不过的套路。许多言情剧都惯用这种设定，将角色塑造成事业有成却情感空洞的典型。加上职场精英与情感生活的割裂感，反而让观众陷入尴尬境地。难道就不能尝试一些更贴近现实的人设吗？就连后续剧情中张国立角色的困境，也只能被简化为“身患重病”“命悬一线”的桥段。这种刻意营造的戏剧冲突，实则已向狗血剧情靠拢。更令人揪心的是，北京顶级餐厅经理跳槽、女友从北追南、角色刻意隐瞒归乡计划等情节，几乎都是老生常谈的叙事方式。整部剧的设定仿佛被无数俗套反复使用，失去了应有的新意。

经过数集的铺垫，这部电视剧的叙事意图究竟何在？其试图通过川菜酒楼的复苏历程，彰显成都这座城市独特的宜居特质与生活哲学。然而，当创作团队依赖程式化叙事框架来呈现本土文化时，这种刻意为之的表达反而暴露了深层的创作困境。从剧本创作源头审视，该作品已然陷入结构性失衡——它既未能真实捕捉成都的市井烟火气，也未能塑造具有地域辨识度的生活图景。剧中角色与情节的普遍性与同质化，恰恰印证了其对成都本土文化的深度疏离。当故事元素沦为可复制的流水线产品，所谓的地域叙事便沦为空洞的符号堆砌，本质上仍是编剧迎合特定创作命题的表面功夫。此类创作范式，理应从剧本阶段就被彻底摒弃。

面对剧本层面上的低质量，佘诗曼、张国立、宋轶、李纯等知名演员也只能在程式化的框架中完成走形式的表演。这种创作惯性同样蔓延至青年男主的戏份，导致他们的角色几乎全部沦陷为套路化的都市职场偶像剧。然而，用这种模式化剧本来诠释成都的生活，显然存在严重偏差。成都真的是一个日复一日仅限于喝茶、打麻将、食用川菜的城市吗？难道这里的人不需要工作？没有人经历过充实的人生？为何一提到成都，就自动套用这种刻板印象？或许某些编剧将成都视为命题作文，未进行深入的实地观察？抑或许多创作者早已沉迷于套路化叙事，失去了真实还原生活的能力？《今天的她们》的失败，归根结底源于剧本创作的失败，这无疑是电视剧界的耻辱。