这是今年天坛奖最让你大开眼戒的喜剧佳作！ -

位于比利时中南部的维特里瓦勒镇，占地不足十平方公里，常住人口约一千六百余人。这个依山傍水的小镇始终保持着田园牧歌般的节奏，镇民们彼此熟识，社区关系紧密，日复一日地遵循着自然节律，通过公共广播传递信息，过着波澜不惊的日常——这种平静仿佛已持续数十年，未来亦将延续。然而，某日匿名者突然在公共场所留下低俗涂鸦，随后竟堂而皇之地涂绘至教堂大门，这一行为无疑是对小镇宁静秩序的公然挑衅。消息传开后，居民们议论纷纷，却未曾料到，更多的离奇事件即将接连降临这个与世无争的世外桃源。2023年北京国际电影节“天坛奖”入围影片《最美小镇》，以维特里瓦勒镇这一突遭厄运的角落为叙事焦点，自开篇便抛出悬念——究竟谁在幕后？为何行此恶举？这个看似平凡的小镇到底经历了什么？

影片的两位主角本杰明与小皮埃尔平日里需在音乐电台的陪伴下执行日常巡查任务，负责疏导车流以维持小镇交通秩序。然而街头涂鸦引发的连锁反应使他们的工作量倍增，而真正令他们陷入疲惫的，是境内接连发生的多起自杀事件——当这些悲剧从零星个案演变为频发现象时，两人不得不再次调整节奏，不遗余力地追查真相。

影片的叙事节奏让观众仿佛置身于两位警官的日常巡查中，随他们穿梭于小镇街巷、拜访邻里，深入体验各类推理线索的交织；通过调查这些扑朔迷离的涂鸦与自杀案件，创作者以一种散漫的方式勾勒出小镇的日常生活图景，使观众得以观察到部分居民独特的性格特征，以及小镇生活中若隐若现的异常现象。两位导演诺埃尔·巴斯丁与巴蒂斯特·博加特并未刻意聚焦案件侦破的具象过程，正如他们曾在采访中强调的，这种跟随警察搭档的视角赋予了他们自由探索小镇生态的创作权限，让镜头能够自然地停留在任何角落，捕捉生活的细微纹理。

《最美小镇》作为巴斯丁与博加特的首部长片作品，此前已入围以表彰新锐创作与先锋探索闻名的鹿特丹国际电影节主竞赛单元。这对导演组合在过往短片创作中便展现出对虚构与现实边界的刻意打破，惯常采用非职业演员进行演绎。此部影片延续了这一创作传统，其取景地正是诺埃尔的故乡，所有角色均来自当地社区，甚至包括导演家族的亲属，部分场景由导演本人亲自出演。通过犯罪事件与警察追查的虚构叙事框架，影片揭示了当封闭的小镇秩序遭遇破坏时，所产生的复杂人际关系与深层观念冲突，这也印证了导演们一贯坚持的创作信条：虚构元素是呈现真实社会现象的有力工具。

影片通过频繁采用固定机位的长镜头技法，以静态视角持续追踪事件的发展，这种克制的叙事视角为作品注入了独特的冷面幽默特质，令人联想到考里斯马基式的电影风格。创作者刻意避免了任何违背现实逻辑的视觉干扰，如不自然的光线变化或突兀的画外音效，所有喜剧效果均源自对小镇居民的观察——他们带有戏剧化特征的行为方式与略显离奇的价值观念，以及导演通过蒙太奇手法呈现的循环往复却充满变数的日常图景。

《最美小镇》可被界定为一部兼具悬疑深度与生活哲思的复合类型影片。随着叙事渐进展开，观众会不断追问：维特里瓦勒镇的文明困境究竟源于何种诱因？是潜伏在社区角落的未知心理危机？是存在主义思潮渗透后的精神空洞？抑或是某种超自然力量的悄然介入？尽管疑问层层递进，但影片始终以细腻笔触勾勒出表面平静下的复杂张力。这种叙事策略令人联想到大卫·林奇的《双峰镇》——同样是通过日常场景揭开隐秘真相的影像实验。当我们将目光投向这座被现实遗忘的小镇，或许会发现它正是当代社会精神图景的缩影，那些被世俗生活掩埋的困惑与异化，在此获得了戏剧化的呈现。跟随这部作品踏上解谜之旅，既是体验悬疑叙事的智力游戏，更是对平凡表象下深层矛盾的哲学叩问。