国产长剧，为何越来越短？ -

长剧若无法实现创新突破，生存空间或将愈发狭窄。剧集形态的持续缩短并非唯一出路，但这一趋势确实在重塑行业格局。回望2024年，对于传统影视制作公司而言，这或许标志着重要转型节点的开启。随着4月下旬的到来，国内主要影视企业相继发布年度财务报告，显示剧集市场正经历深刻变革，尤其是头部长剧制作公司，普遍面临收入增幅放缓的挑战。

华策影视2024年度实现营收19.39亿元，同比下降14.48%；慈文传媒同期营业收入为3.66亿元，降幅达20.63%；柠萌影视则出现净利润由正转负的情况，亏损额达1.9亿元。上述企业均将战略重心转向近两年快速崛起的微短剧领域，短剧模式正逐渐成为传统长剧平台的转型支点。值得注意的是，"短"已成为2025爱奇艺世界·大会的核心议题，其首席内容官王晓晖指出，这一概念将作为全年内容创作的唯一关键词。曾经以长剧集为特色的爱奇艺，如今正加速布局短内容赛道。此前，爱奇艺、优酷、腾讯等头部平台已相继设立专项工作室，不仅将APP内短剧入口提升至超越长剧的优先级，更通过组织架构调整强化内容生产力度。值得关注的是，长剧制作也在同步进行"缩编"改革，爱优腾三大平台普遍将自制剧集集数控制在12集以内，单集时长压缩至30分钟以内。

从近两年电视剧市场的发展来看，长剧集的集数呈现缩短趋势，诸如《漫长的季节》《我的阿勒泰》等现象级作品均以8至10集的体量获得成功。云合数据发布的《2024年长剧集网播年度观察》显示，2023年新剧备案数量及上线量均出现下降，而库存剧的上新量持续攀升。值得关注的是，2024年国产新剧总集数仅为7610集，同比减少14%。这种行业转型背后，折射出观众对内容消费方式的深刻变化——倍速播放等快节奏观看习惯日益盛行，促使传统长剧公司将战略重心转向微短剧领域。中国经营报记者张靖超与行业专家书乐的探讨指出，若不能主动适应短而精的创作逻辑，让观众在「自寻短『见』」中获取价值，长剧的生存空间或将愈发受限。

近年来，长剧集制作公司与内容平台纷纷将目光投向短剧领域，其背后的动因更多体现在战略布局层面。在横屏短剧赛道，传统影视企业凭借成熟的横屏影视制作经验、完善的人才储备体系，以及对优质网络文学IP的深度开发能力，具备显著的竞争优势。这种优势使他们在短剧市场竞争中快速占据有利位置，展现出超越早期野蛮生长的初创团队的综合实力。值得关注的是，短剧的内容传播依然遵循长剧的规律，依赖口碑效应而非单纯依赖流量投放，这成为长剧集公司布局短剧赛道的关键落脚点。而传统长剧改编为短剧的形式，本质是用户对内容容量阈值突破后的"剧情压缩"策略，反映出当前影视产业在形式创新与用户需求之间的动态平衡。

在移动互联网时代，碎片化阅读习惯的形成使观众难以接受拖沓叙事，转而追求新颖、变革与高效”的观影趋势。这种对紧凑内容的偏好，本质上是内容质量参差不齐的后果，而移动设备的体验革新则成为加速这一趋势的关键因素。倍速播放功能的普及，本质是观众通过自主调节实现对长篇内容的浓缩观看。因此，'短'并非简单指代剧集时长，而是强调叙事节奏的优化，通过提炼核心情节、强化戏剧张力，使故事更具吸引力而非沦为冗长的肥皂剧式内容。