进场一年后，咪咕短剧的“上桌之战” -

咪咕短剧近期的热度持续攀升，其改编自咪咕阅读签约剧本的短剧《玫瑰的战争》在5月9日于爱奇艺上线后，次日即登顶站内短剧热度排行榜首位，并摘得猫眼短剧热度日冠。另一部由咪咕数媒联合出品的短剧《宫墙厌》自3月底在腾讯视频上线以来，便在云合、猫眼、Vlinkage等第三方数据平台同步霸榜，累计分账收入已突破500万元。

自咪咕短剧品牌去年亮相以来，其依托国家级平台资源在行业竞争中展现出独特定位。然而，在短剧市场日益激烈的红海阶段，该品牌仍需持续探索以实现更大发展。值得关注的是，《玫瑰的战争》与《宫墙厌》虽属不同题材类型，但均以女性成长为核心主题——前者通过两代女性跨越二十年的隐忍复仇展开叙事，后者则创新性地构建从杀手转变为草根女帝的古装女性成长范式。具体而言，《玫瑰的战争》以母女情深为叙事支点，串联起一群志同道合的女性组建"复仇者联盟"，在权力博弈中寻求生存突破。

剧中主人公李一鸣曾是校园里的政法专业尖子生，却因遭受导师性侵而被迫退学，此后隐姓埋名潜伏多年。其女儿李安乐同样饱受欺凌，在职场中遭遇"资本太子"利用职权实施剥削与霸凌行为。令人敬佩的是，两位女性并未向命运低头，而是以非凡的毅力与智慧展开反击。李一鸣蛰伏二十年后化身"复仇女王"，运用法律武器迫使加害者公开罪行；李安乐则以极端方式通过直播跳桥直面社会黑暗面。她们的抗争不仅彰显了新时代女性面对不公时的勇气与团结，更深刻揭示了职场性骚扰、学术霸权、家庭暴力等长期存在的社会顽疾。

《玫瑰的战争》通过"DNA陷阱""证据篡改""密室对峙"等高能情节成功营造出强烈的反转张力与爽感体验，李安乐直播审判时的"我的命换你的脏"台词更引发全网热议。该作品70%的剧情源自真实案件，以横琴粤澳深度合作区为实景拍摄基地，开创了"微短剧 文旅"的创新融合模式，将戏剧冲突与城市地标场景进行有机串联。而在架空古代背景的《宫墙厌》中，采用"女帝文影视化"的反套路叙事手法，讲述女主地十七从冷血杀手蜕变为草根女帝的成长历程，深刻展现了女性在男权社会中打破桎梏的觉醒之路与反抗精神。

该剧在角色塑造上极具特色，地十七从杀手的冷峻到初入深宫的审慎，再到最终登基为帝的威仪，成长轨迹如阶梯般层层递进，令观众情绪起伏跌宕。男主欧阳绍表面温润如玉，实则对地十七情深意重，甘愿以自身为代价助其突破重重束缚。贯穿全剧的女性互助主题更令人动容，宫女冒着生命危险传递密信、师父以死相护、同门杀手姐妹默契协作反抗压迫等情节，无不彰显女性之间相互扶持的坚韧力量，彻底颠覆传统宫斗剧的刻板印象。

值得一提的是，该作品在视听艺术层面展现出独特魅力，其精致的服装造型、考究的场景设计均体现出高品质制作水准。尤其值得称道的是多段转场画面引发观众热议，其中女主角从乞丐蜕变为女帝的"百万转场"在抖音平台创下近180万点赞纪录。然而，不可否认的是，上述两部短剧仍存在明显不足，部分剧情发展缺乏严谨逻辑，对社会议题的探讨深度也略显单薄。相较于行业过往现象级短剧的传播热度，其市场影响力尚有提升空间。咪咕短剧自2024年4月确立独立品牌运营以来，已持续推进"繁星·沐光"系列发展计划，先后完成1.0、2.0至3.0版本迭代。上月在第二届网络文学与微短剧产业发展论坛上，咪咕正式公布将该计划升级为以"共聚、共享和共创"为核心理念的3.0版本，通过开放IP版权、联合投资制作等机制，积极吸纳优质创作者与项目，持续完善短剧内容生态体系。

事实上，自过去一年多的发展以来，咪咕短剧已取得显著进展。数据显示，在“繁星·沐光”计划1.0与2.0阶段，该平台已与100余家内容制作机构建立合作关系，累计上线精品短剧超10000部，原创剧本产量达200部以上，自制短剧数量突破100部大关。例如聚焦乡村老人题材的短剧《小狗来福》，巧妙融合银发经济、宠物陪伴、城乡留守及拐卖犯罪等社会热点，打破传统扁平化叙事模式，上线次日便登上抖音热播榜TOP5，全网播放量逾4亿次。

在文旅题材领域，作品《我有一座百宝屋》与《我在巴黎当侠客》凭借浙江湖州深厚的历史文化底蕴及巴黎奥运盛会的背景设定，成功展现‘微短剧 ’的创新优势，两部作品均斩获多项国家级奖项。这些屡获国家级奖项的代表作之所以能够脱颖而出，离不开咪咕短剧与生俱来的‘国家队’属性。作为中国移动旗下平台，咪咕短剧凭借超过10亿的庞大用户基数与全网覆盖的渠道优势，构建起稳固的流量壁垒。同时，其作为国有企业的责任担当也体现在海外拓展中，通过内容本地化、联合制作及搭建国际版客户端等策略，积极推动中国短剧文化走向全球舞台。

咪咕短剧凭借深厚的网络文学基因，构建了强大的IP资源储备，这成为其在行业中持续发展的核心竞争力。在去年推出的"繁星·沐光"计划中，咪咕阅读已开放涵盖现实、古装、玄幻、悬疑、都市、冒险等多类型题材的2万册全版权网文改编权限，目前累计孵化全版权小说超2万部，聚集了20多万名注册作者及60多万部网文作品。然而与头部平台相比，咪咕短剧在投资规模、内容传播广度以及品牌自主运营能力等维度仍存在明显短板。相较于红果等短剧应用，咪咕短剧目前尚未完全独立，仍作为咪咕阅读首页的剧场栏目存在，导致用户对其品牌认知仍显模糊。对于正处于发展初期的咪咕短剧而言，要在短剧市场占据更有利的位置，需要克服的挑战依然严峻。但考虑到其入局时间尚短，市场潜力仍有待释放，未来发展前景值得期待。