《长安的荔枝》爽感和情绪上老是差一口气！ -

曹盾导演以摄影背景起家，其擅长的镜头语言在电影领域具有显著优势，但在以叙事为核心的电视剧领域则可能成为局限。以《长安十二时辰》与《长安的荔枝》为例，前者因人物塑造极具张力，观众沉浸于紧张剧情而忽略叙事结构；后者则因人物塑造相对单薄，导致叙事能力不足的短板凸显，影响整体观剧体验。具体而言：

1. 原著中丰富的夫妻情感被简化为亡妻设定，使雷佳音饰演的李善德情感寄托局限于孩子，缺乏原著中家庭纽带与责任交织的层次感。这一简化令角色塑造趋于扁平，孩子形象沦为剧情填充的工具人。

2. 狗儿这一角色本可承载更多情感与故事线索，其在刺史“祭鸡”仪式上被感动落泪、遭平安掌掴的互动极具戏剧性。然而此类精彩片段出现频率过低，未能充分展现演员魅力与人物潜能。

3. 李善德身份的剧变缺乏足够冲击力，从边缘小人物骤然升任“荔枝使”的设定本可深化角色成长轨迹。原著中“拉垫背”的黑色幽默元素未能被充分开发，导致角色转变缺乏说服力，剧情推进亦显乏力。

4. 岳云鹏饰演的陪酒侍郎平安虽具喜剧张力，但性格设定与雷佳音的李善德存在同质化倾向。该角色经历家庭变故后，本应展现更复杂官场生存智慧，却过度依赖憨厚形象，削弱了人物深度与角色间的化学反应。