我更喜欢影视剧里的「坏人」 -

近日反复观看《护宝寻踪》后，内心充满矛盾感，剧情呈现了鲜明的两面性。以三位青年至中年的考古学家为叙事主线，却在关键情节中频繁出现快进操作，令观众产生疏离感。反派角色辛柏青饰演的穆见晖则展现出复杂的人性魅力，这位盗墓集团首领不仅具备渊博的学识与敏锐的鉴赏力，更在情感层面展现出令人动容的一面。其出身书香门第，家族宅邸现为博物馆，父亲因年代原因被逐出家门的背景设定引发深思。为供养卧病的妻子，他选择踏入非法行业，逐步掌控当地盗墓产业链，最终通过洗白成为博物馆馆长。这种由家庭责任驱动的堕落轨迹，与单纯为守护文物而奋斗的正面角色形成强烈反差。

剧中考古线涉及汉文帝陵的考古发现，这一历史成就本身值得歌颂。然而三位主角在塑造上过于理想化，仿佛天生具备拯救文明的使命，既无生活琐事，也缺乏人性温度。相较之下，穆见晖这个角色展现出更完整的弧光：他虽手段狠辣，却对兄弟情义深重，面对挫折始终保持着不屈斗志，其温和的外表下暗藏算计与决绝，恰似"表叔"式的人物形象。剧中炮手"小光"对大哥的忠诚更令人震撼，甘愿用生命销毁可能让大哥入狱的证据，这种为保护所爱之人而做出的极端选择，与正面角色机械化的奉献形成鲜明对照。

这种反差在近年国产剧中愈发明显，《隐秘的角落》中秦昊饰演的张东升因家庭重压渐变为恶魔，《狂飙》里张颂文塑造的高启强从鱼贩蜕变为黑帮大佬，都展现出真实的人物成长轨迹。相较之下，警察安欣的坚守则显得过于悲壮。这折射出当代影视创作中一个值得深思的趋势：当正面人物的塑造空间被压缩时，编剧开始转向对反派的深度挖掘。这些反派角色往往具有"私"的维度，他们对家人友情的珍视、对道义的坚持，更容易引发观众共鸣。而所谓的好人却陷入"三过家门而不入"的刻板叙事，这种伟光正的创作范式，正在让角色与现实越走越远。

此现象或许与观众审美变迁有关，但更深层次反映的是创作理念的转型。当人物需要展现出完整的生命轨迹时，即便是恶人也会获得道德复杂性。就像《铁甲钢拳》中休·杰克曼饰演的父亲，虽有赌瘾、欠债、遗弃家庭等缺点，却在故事发展中重新找回人性温度。这种对人性不完美的直面，才是构建真实社会氛围的关键。过度美化正面角色、刻意丑化反派形象的创作方式，终将使影视作品失去现实意义，陷入口号化的空洞表达。